브루노 듀 몬트, TIFF 코미디‘Li Quin Quinquin’이‘자기 패러디’처럼 느껴지는 이유

황량한 2 차 세계 대전 벙커에서 죽은 소 안에서 다진 시체가 발견되었습니다. 예, 이것은 Bruno Dumont의 첫 번째 명백한 코미디, 스크류 볼 및 슬랩스틱으로의 전환 및 TV 감독으로서의 첫 번째 임무입니다. 그가 Arte France를 위해 개발 한 4 부작“Li ’; Quinquin”은 칸 영화제 기간 동안 감독 Fortnight 섹션에서 200 분짜리 영화로 상영되었으며 비평가들이 한 번 이상 크게 웃고 있었다.



올 가을 Arte를 통해 프랑스 TV에서 방영 될 예정인이 시리즈는 잘 재생된다면 두 번째 시즌으로 연장 될 수있다.“하지만 4 부작 시리즈로 의뢰되었으며 아직 서명 된 것이 없다”고 Dumont는 말했다. . 그는 또한 영화 버전 및 / 또는 시리즈가 유럽 이외의 지역에서 픽업 될 것이라는 희망을 표명했습니다. 물론 극장 개봉은 물론 TV 방송도 좋을 것입니다. 아직 뉴스가 없습니다.”(칸느 이후, Kino Lorber가 미국 배포를 위해 인수했습니다.)

경찰의 절차 상“Li ’; l Quinquin”은 Boulonnais의 작은 수로 도시 외곽에서 기괴한 범죄에 초점을 맞추고 있는데,이 곳은 Bouteennais에있는“십 대짜 먼지 가방”이 이끄는 젊은 악당들에게 먹이를주었습니다. )와 그의 사랑하는 여자 친구 이브 (Alane Delhaye). 그리고 영화는 실제로 Dumont의 일반적인 작품과 상당히 일치합니다. 비록 Dumont가 자신을 괴기 한 사람의 작가로 자리 매김했지만 코미디는 그의 영화에 항상 숨어있었습니다. '그러나 그것은 비극에 숨겨져있었습니다.'그는 설명했다. '이러한 점에서‘Li ’; l Quinquin’은 이제 거의 자기 패러디처럼 느껴집니다.'



“예수의 생애”(1997 년),“인문”(1999 년),“20 명의 손바닥”(2003 년),“플랜더스”(2006 년),“하데 야지”(2009 년),“사탄의 말 : '(2011),'Camille Claudel 1915 '(2013) — 프랑스 감독은 인간 본성에 내재 된 선과 악의 변증법에 분명히 관심이 있으며,'Li ’; l Quinquin '에서이 주제는 다시 한 번 분명해집니다. 아마도 무고한 동물 생물에 박제되면 인간의 끝과 짐승이 시작됩니까?



반 데르 바이 덴 대위 (버나드 프 루보 스트)와 그의 파트너 카 펜티에 (필리프 조어)를 조사하는 것은 단순한 질문이 아닙니다. 우리는 칸에서 인터뷰를하기 위해 앉아있을 때 듀 몬트에게 같은 것을 물었고, 그는 우리에게 다시 질문을 던졌다.

듀 몬트는“현재 TV로 전환하는 것은 코미디에 공개적으로“마지막으로”노력하는 것보다“자연스런 진화”라고 말했다. “이것은 지적 진화이기도합니다. 어쨌든 코미디는 결코 드라마와 거리가 멀기 때문에 내가 그곳에가는 것이 부자연스럽지 않은 이유입니다.”

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이 프로젝트는 Arte가 4 부로 구성된 TV 시리즈를 만들기 위해 Dumont의 프로듀서에게 접근했을 때 시작되었습니다. Dumont는“내가 원하는 것은 무엇이든 자유롭게 할 수있다. 그들의 유일한 조건은 에피소드 당 52 분의 지속 시간과 형식을 고수해야한다는 것이었다.

그래서 영화 'Li ’; l Quinquin'은 DCP Scope 2.39에서 상영되었지만 TV의 경우 너무 긴 장거리 촬영을 원하지 않았습니다. “그러나 제약 조건으로는 괜찮습니다.”라고 그는 말했습니다. “저는 쉽게 적응할 수 있습니다. 나는 장애물에 놀라는 감독의 유형이 아닙니다. 그와는 정반대로 그들은 저를 자주 섬기고 다른 아이디어를 생각해냅니다.”

큰 화면에서 영화로 상영 될 것인지 TV에서 시리즈로 상영 될 것인지에 따라 작품이 가질 수있는 차이는 Dumont를 걱정하지 않습니다.“작품에 실제로 영향을 미치는 것은 시리즈 일수록 더 길다는 것입니다. . 하지만 Proust ’;의‘잃어버린 시간을 찾아서’와 같은 긴 소설이 있었는데, 건초 더미에 일련의 모네 그림이있었습니다.”

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'Liquinus Quinquin'은 그 일화적인 구조에서 Dumont의 연구에서 구식 서술의 본질로 강력하게 돌아왔다. 그를 위해, 그것은 또한 코미디 장르를 더 심각하게 받아들이 기 시작합니다. “물론 그것은 재미 있기 때문에 무언가가 깊게 실행되지 않는다는 오해입니다. 코미디는 표현주의 방식으로 참여할 수있는 강력한 역량을 제공하며, 나는 그것을 행복하게 받아들입니다.”라고 Dumont는 말했습니다. “웃음은 실제로 일종의 폭발, 파열, 사건입니다. 그것은 인간 본성의 숨겨진 영역과 거짓과 모호한 영역을 드러냅니다. 그리고 뭔가를 드러내는 것이 영화의 역할이라고 생각합니다.”

Dumont의“L ’; Humanité”는 또한 사건의 해결이 가장 중요하지 않은 경찰 절차 절차의 서사에 따라 표면적으로 뒤따 랐으며, Dumont는이 체제의 잠재력을 좋아합니다. '저는 시청자들이 범죄 시리즈 장르에 대한 기억을 가지고 패러디로 바꿉니다.'또한 프랑스에서 현재의 사회 정치적 주제를 접할 수있는 장치입니다. 이민, 인종 차별, 테러는 모두 ' Liqusl l Qunquin.”“이것은 그 지역의 작은 마을에서 관찰되는 것입니다.”라고 Dumont는 말했습니다. “우리는 그것이 전국을 대표한다는 것을 알고 있습니다. 나는 북쪽에있는 작은 마을에서 이야기하지만 실제로는 프랑스 전체에 대해 이야기합니다.”

코미디에 관해서, Dumont는 특히 범법의 개념에 끌립니다. '과장, 축적, 반복, 소극적 : 모든 것이 어느 시점에서 변형 된 것으로 변한다'고 그는 말했다. “저는 현실이 왜곡 될 수있는 방법에 관심이 있습니다. 사람들은 종종 자연주의 감독이라고 말하지만 실제로는 동의하지 않습니다. 비전문가 배우와 함께 일하고 자연스러운 소리를 사용한다고해서 자연스럽지 않게됩니다.”

'Li ’l Quinquin'에서 왜곡은 물리적으로 매우 두드러지고 강박적인 물리적 행동에서 가장 잘 드러나며, 항상 Dumont가 예술적으로 추구하는 것의 본질에 뿌리를두고 있습니다. '왜냐하면 왜곡이 없거나 변형이 없다면 표현이 불가능할 것'이라고 그는 말했다. “나에게있어 예술은 사실과 아무 관련이 없습니다. 왜곡이나 수정이없는 것은 다큐멘터리입니다. 왜곡은 캐릭터를 디자인하려는 방식, 대화를 구성하는 방식, 사람들의 얼굴 유형, 움직이는 방식 중 하나 여야합니다. 이것이 내가 좋아하는 것입니다. 이 수정 작업을 좋아합니다. 이러한 변화만으로 현실이 흥미로워지기 때문입니다. 호기심, 이상해 보인다. 그리고 그것은 저에게 관심이 있습니다. 그렇게하면 표현주의가되고 감각과 의미를 얻는 방법이 영화가됩니다.”

반 데르 바이 덴의 특징은 경찰관의 이름뿐만 아니라 감독관의 불균형에 대한 사랑 (예를 들어, 큰 말 엉덩이)으로부터도 Flamont 화가에 대한 Dumont의 특별한 사랑을 구현합니다. 듀 몬트는“플래 미쉬 그림이 원근법이 아니라는 점이 마음에 든다. 상황이 비례하지 않습니다. 그들은 그의 세계에서도 왜곡되고 변형되었습니다. 이런 방식으로 사물과 사람들이 호기심과 다르게 보입니다. Flamish 그림에서 평범한 사람들은 영웅이되었습니다.”

Dumont는 Govaerts와 Van der Weydens의 그림에서 그가 찾은 것을 발견했습니다. “예를 들어, 실제 플랑드르 풍경에서 설정 한‘처녀와 자식’. 그건 내가 좋아하는 것입니다. 그것은 유머가없는 영성과의 관계를 보여 주며, 그로테스크 한 감각도 보여줍니다. 그것은 나에게 영감을 준다. 나는 아무 것도 발명하지 않았다. 나는 화가, 북부, 비극적 인 전통, 죽음이 항상 존재하는 곳, 본질적으로, 그럼에도 불구하고 다소 재미있는 전통을 따른다. 비극과 드라마, 코미디의 철학적 혼합입니다.”

'Liquinus Quinquin'의 설정은 Dumont의 작업 공간, 특히 'Flanders'또는 'Hors Satan'과 같은 영화에 완벽하게 맞습니다. Ducal의 손에있는 북부 칼레 지역에서 다시 촬영하면, 운명과 공존 할 수있는 느낌을주는 장소. 듀 몬트는“이것이 가능하기 때문이다. “그 지역은 저를 정의합니다. 나는 모든 존재와 함께 묶여 있습니다. 사실, 그것은 모든 것의 시작입니다. 당신은 그것을 보편적 진리에 대한 나의 탐구의 배경으로 부를 수 있습니다.”
그의 비전문가 배우의 선택에도 반영된 인식이다. 그들 자신의 지역 정체성은 듀 몬트의 모든 영화에서 없어서는 안될 부분이다. '그들의 배경, 그들의 정체성은 영화를위한 그들의 변형이 결코 이루어질 수없는 토대를 제공한다'고 그는 말했다. “고의적으로 캐스트에 대해 '잘못된'종류의 사람들을 선택합니다. 나는 그것에서 나오는 색다른 측면을 좋아합니다. 특히‘리 퀸퀸 (Li ’; l Quinquin)’에서는 사람들이 실제로는 그리 재미 있지 않기 때문에 그렇게하는 것이 좋습니다. 그들의 역할은 다른 누군가에 의해 더 잘 구현 될 수 있었지만, 내가 관심이있는 것은 아닙니다.”

추가 보너스는 배우들입니다. 자연스러운 두려움 :“저는 절대 대본에 두려움을 쓰지 않습니다. 따라서 내 캐릭터는 마치 아무것도 두려워하는 것처럼 행동 할 필요가 없습니다. 그들은 모두 매우 치명적입니다. 동시에 비전문가 행위자는 자신의 성격에 두려움을 가져옵니다. 이 영화에서 반 데르 바이 덴 (Van der Weyden)이 공포를 불러 일으키지 않으면 서 그는 자신의 두려움을 느끼게되고, 그로 인해 더 민감하고 감정적으로 변하게된다. 그런데, 그의 파트너 인 카 펜티에는 운전을 두려워하기 때문에 너무 심하게 운전합니다.”

반 데르 바이 덴 대위는 물론 'L ’; Humanité'의 Dumont의 Pharaon과 닮은 완전히 무능한 형사입니다. 그리고 이와 비슷하게, 이러한 모든 잔학 행위에 직면 한 그는 다른 사람들에 대한 공감에 압도당했습니다. 'Van der Weyden은 인류와 연결되기를 갈망합니다.'라고 Dumont는 말했습니다. “그러나 특히 그의 일에서 그는 매번 좌절합니다. 그는 인류의 원시적 측면에 매일 직면하고있다. 그것은 내가 관심을 갖는 것입니다. 인간의 인간적 측면은 저에게 관심이 없습니다. 인간의 야만성을 드러내 기 위해 많은 것이 필요하지는 않지만 항상 존재합니다. 나는 무엇보다 선행하는 '아무것도'에 관심이 있습니다. 폭력과 섹스는 본능이기 때문에 거기에 속합니다. 그들은 아무데도 없을 수도 있고, 선행이 없을 수도 있지만, 다른 것의 시작입니다. 이 논리의 어딘가에서 나는 항상 경찰관들을 실패로 보여 주었다. 나는 실패를 좋아하고 시작을 좋아합니다.”

듀 몬트는 실제로 희망을 가질 수있는 것처럼 보였습니다.오늘 밤, 내일 그리고 9 월 14 일 TIFF에서.



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