10 년 : Alfonso Cuarón의“그리고 당신의 엄마도”

편집자 주 : 다음 달 매일 인디 와이어는 지난 10 년 동안의 오리지널 복고풍 형식의 프로필과 인터뷰를이 세기의 첫 10 년 동안 독립 영화관을 정의한 일부 사람들과 재 공개 할 것입니다. 오늘 우리는 2002 년에 인디 와이어의 Anthony Kaufman이 Alfonso Cuarón과의 인터뷰에서 Y Tu Mamá También에게 크게 찬사를 보냈다.

인터뷰 : 또 다른 십대 영화가 아님 : Alfonso Cuarón의 진실, 스타일 및 '그리고 당신의 엄마도'



(indieWIRE / 03.11.02) — 알폰소 쿠아론‘네 번째 기능’그리고 네 엄마도”는 멕시코의 높은 사회와 외딴 배후 지역을 통한 섹시하고 사춘기입니다. 사회적 논평, 심리적 여정, 물론 두 여자가 나이 많은 여자를 침구하는 이야기도 있습니다. Cuarón과 그의 동생의 이야기를 바탕으로 카를로스 10 년 전에 쓴이 영화는 테 노크 (디에고 루나) 및 Julio (가엘 가르시아 베르날), 그들의 욕망의 대상인 Luisa (마리벨 베르두), Tenoch의 더 오래된 사촌의 아내.

에서 영감을 받다 프랭크 자파, 장 루크 고다드, 나쁜 십대 영화, erotica 및
과거와 현재 멕시코에서의 Cuarón 형제들의 경험
협업은 높고 낮은 스타일을 병합하는 둘러보기입니다. 재밌고
감동적이고 정치적이며 개인적인 영화는 각본과 연기
2001 년의 상 베니스 영화제멕시코 박스 오피스를 마지막으로 휩쓸었다
올해의 2002 년 대외 영화 성공 사례 중 하나가 될 준비가되어 있습니다.
미국의 indieWIRE는 최근 Cuarón과 영화의 독특한 세 번째에 대해 이야기했습니다.
나레이션, 프리 휠링 스타일,
유명한 영화 제작자 Emmanuel Lubezki (“슬리피 할로우''그러나'). IFC 영화 이번 주 금요일에 '그리고 네 엄마도'공개 할 예정이다.



“이 영화를 만들고 싶었던 이유 중 하나는
내 뿌리로 돌아가서 멕시코에 대한 이야기가 아니라 내 창조적 인 뿌리에 대해 이야기하고 있습니다.
학교에 가기 전에 우리가하고 싶었던 영화를 만드는 것입니다.”


인디 와이어: 영화의 객관적인 관점을 어떻게 설정 했습니까?

알폰소 쿠아론: 나는 매우 객관적인 일을하기 위해 Carlos와 함께 출발했습니다. 나는
“우리는 해설자, 제 3 인 내레이터가 필요합니다.”라고 그는 말했습니다.
작동하지 않습니다. 우리는 첫번째 사람 나레이터가 필요합니다.”그리고 나는 그에게“남성,
여성
고다드가 3 인칭 내레이터를 처음 사용했을 때
'좋아, 더 이상 플레이하지 않아.'

IW: 카메라가 이야기에서 다른 세부 사항으로 뛰어 드는 다큐멘터리와 같은 순간에 대해 이야기 할 수 있습니까?

석영예, 스크립트에있었습니다. 이 아이디어는 카메라가
거의 다큐멘터리에서 거의 관찰하지 않을 것입니다.
스타일. 여기에 조치가 있지만 카메라에는 자체 설명이 있습니다.
우리에게는 너무 해방되었습니다. 4 년 전, 우리는 그것이
끔찍한. 우리는 구도를 잡았고 저는“엠마누엘, 어떻습니까?
'?'라고 그는 말할 것입니다. 저는 '무엇입니까?
틀렸어요?”그는“아니, 쏴 보자. 그것은 똥처럼 보인다. 이것의
훌륭합니다!”그리고 그것은 철학이었습니다.

IW: 그러나 실제로 똥처럼 보이지는 않습니다.

석영예,하지만 엽서는 아닙니다. 샷 구성과는 반대로 분해에 관한 것입니다. 즉흥적으로 보이게하는 것이 었습니다. 중 하나
이 영화를보고 싶었던 이유는
뿌리는 멕시코에 대한 이야기가 아니라 내 창조적 인 뿌리에 관한 것입니다.
영화 학교에 가기 전에 우리가하고 싶었던 영화
영화를 찍거나 사진을 찍는 방법을 모릅니다. 영화가 될거야
학교 선생님의 악몽. 규칙을 어기는 것이 아니라
규칙을 알지 못했습니다.

IW: 그러나 영화는 실제로 매우 좋아 보인다. 굳은 손 모양이 아닙니다. 매우 아름답습니다

석영: 맞습니다 엠마누엘 [루베 스키]. 그와 나는 긴 관계가 있습니다. 그는 단지 내 DP가 아닙니다. 그는 가장 중요한 공동 작업자 중 한 사람입니다. 에마뉘엘은 조명을 올리고 프레임을 설정하는 사진 감독이 아닙니다. 그는
이야기에 관여합니다. 내가 대본을 쓰고있는 한
그와 그것에 대해 이야기. 우리가 완료 한 후큰 기대우리는
스타일을 찾는 데 어려움이 있습니다. 우린 사방에 막 다른 길을 쳤다고 느꼈다
모든 것이 바로크 느낌이었습니다. 우리는 다음 영화에서
뭔가 객관적인 일을합니다. 우리는 당신이 주관적인 영화를하고 있었기 때문에
주인공의 관점에서 모든 것을 경험하십시오. 그리고 언제
우리는 글을 쓰고 있었고, 항상 그런 용어로 생각하고있었습니다. 우리가 시작할 때
사전 제작에서 우리는 주로 핸드 헬드로 만들고 싶었습니다.
그것이 우리와 배우들에게 줄 자유. 하지만 동시에,
우리는 카메라가 미친 것처럼 움직이는 TV 일을하고 싶지 않았습니다.
우리는 모든 것을보고, 모든 것을보고 생각하기 시작했습니다.
멀리서.

IW: 연속 촬영이 도움이 되었습니까?

석영네, 물론입니다. 여기는 사치였습니다. 우리의 촬영지도는
영화에서 도로 여행지도를 기반으로합니다. 놀라운 두 가지가 있었다
요인 : Gael과 Diego는 그들이 어렸을 때부터 서로를 알고있었습니다.
Maribel [Verdú]을 몰랐습니다. 세 가지 리허설은 두 번뿐이었습니다
그들의. 우리는 더 많이 먹어야했지만 얼음이되기를 원하지 않았습니다.
부서진. 그래서 그들은 그것을 도구로 사용했습니다. 얼음이 녹을 때
캐릭터는 Maribel과 같은 방식으로 실제 생활에서 발생했습니다.
멕시코에서 더 편안한 느낌, 루이 자의 성격은 더 느끼고 있습니다.
멕시코에서 편안합니다. 우리가 연속성에서 쏜 유일한 것은 바로
커피 숍의 마지막 장면.
그렇지 않으면, 배우들은 자의식을 가지고 있었을 것입니다.
클라이맥스. 그래서 그들은 그랜드 피날레가 아닌 순간에 공연했습니다.



“영화에 대한 주관적인 경험이 있습니다. 나는 그들을 경험하고
영화를 마친 후에는 다시는 볼 수 없습니다. '


IW: 영화 감독뿐만 아니라 개인적으로 멕시코로 돌아가는가?

석영: 멕시코에서 10 년 동안 그렇게 오랜 시간을 보낸 것은 처음이었습니다
연령. 그것은 훌륭했다. 나는 오랫동안 여행을 다니지 않았습니다. 그래서
여러 가지면에서 멕시코를 재발견 한 지역을 찾고있었습니다.
변경되었습니다. 저에게는 멕시코의 개척이었습니다. 우리는 많은 비네팅
영화에서 우리는 위치를 찾는 경험을했습니다.

IW: “Y Tu Mamá”를 사용하여 이전 영화보다 더 특별하고 더 중요한 것을 만들었습니까?

석영: 말할 것도 많지 않습니다. 매우 주관적이기 때문에
내 영화 경험. 나는 그들을 경험하고 영화를 마친 후
다시는 보지 마십시오. 마지막 날부터 영화를 보지 못했습니다.
실험실. 저에게는 다음 영화에서 배운 내용에 관한 것입니다. 내에서
'Y Tu Mamá'는 최고의 영화 일 수도 있고 가장 나쁜 영화 일 수도 있습니다. 그러나
분명히“작은 공주'는 내 개인 영화이며 한 가지는
다른 것과는 아무 상관이 없습니다.

IW: 다음 영화를 위해“Y Tu Mamá”에서 무엇을 배웠습니까?

석영: 많이. 나는 놀라운 미개척 영역이 있다는 것을 배웠습니다.
이야기. 전에는 탐험되지 않은 영토가 형식, 방식이라고 생각했습니다.
당신은 영화를 촬영합니다. 저는 지금 사이의 아름다운 결혼에 대해 배우고 있습니다
형태와 이야기. 나는 시각과 편집을 매우 잘 통제했었다.
그리고 나는 공연을 거의 만들었습니다. 이제 나는 신뢰하는 법을 배웠다
머티리얼과 액터. 이 영화에서 해방 된 것은
모든 것은 배우의 어깨에 있었다. 멋 졌어요.

IW: 지금 다른 일을하고 있습니까?

석영: '라는 스튜디오 영화남자의 아이들공상 과학입니다. 레이저 나 물건은 아니지만 23 년이 지난 지금은 세상입니다. 세상은
18 년 동안 새로운 아기가 태어나지 않아 인류가 사라질 운명
60 년 만에 세상은 절망에서 벗어나고 있습니다. 그러나 나는
'처럼 쏴알제 전투'보다는'블레이드 러너'거의 같은
2024 년에 일어난 일에 대한 다큐멘터리.

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