10 년 :“꿈을위한 레퀴엠”에 관한 대런 아로 노프 스키

편집자 주 : 다음 달 매일 인디 와이어는 지난 10 년 동안의 오리지널 복고풍 형식의 프로필과 인터뷰를이 세기의 첫 10 년 동안 독립 영화관을 정의한 일부 사람들과 재 공개 할 것입니다. 우선 2000 년으로 돌아와서 앤디 카이 프 만 (Andy Kaufman)이 대런 아르 포노 스키 (Darren Arfonosky)와의 인터뷰에서“Requiem For a Dream”을 발표했다.

인터뷰 : 'Pi'진행, 'Requiem'으로 Aronofsky 반환



(indieWIRE / 10.6.00) – 전 1998 선댄스 영화제, '파이'는 수학적 상수 였고 대런 아로 노프 스키 좋은 생각을 가진 최근 미국 영화 연구소 졸업생이었습니다. 그러나 Park City는 모든 경우와 마찬가지로 모든 것을 변경했으며 Aronofsky의 첫 번째 $ 60,000 기능은 페스티벌 히트로 선정되어 최고의 감독상, 유통 계약 및 지속적인 관계를 맺었습니다. 장인 엔터테인먼트최초의 영화 제작자가 거의 상상할 수없는 최고의 경력을 가지고 있습니다. Aronofsky의 이름은 이제 거래에서 정기적으로 나타납니다. 뉴 라인. 그리고 가장 최근에 그리고 가장 유명하게도 그는 다시 활기를 되찾았습니다. 워너 브라더스''배트맨'배트맨 : Year One'에서 첫 번째 균열을 가진 프랜차이즈 (현재 그는 전설적인 그래픽 아티스트와 함께 대본을 쓰고 있습니다. 프랭크 밀러).

Aronofsky는 1998 년 1 월 자신을 평생 영화 감독으로 보았는지 물었을 때“어떻게되는지 보게 될 것입니다. 그러나 나는 분명히 다른 것을 만들 것입니다. 그래서 우리는 볼 수 있습니다. 단계별로.”Aronofsky의 두 번째 단계는 이제 영화가 거의 나오지 않는다는 논쟁과 기대에 도달했습니다. '꿈을위한 추모 예배허버트 셀비 주니어다이어트 알약에서여 주인공에 이르기까지 모든 것에 중독 된 4 명의 캐릭터에 관한 컬트 소설 (주연 제니퍼 코넬리, 자레드 레토, 엘렌 버스틴, 말론 와얀)가 오늘 극장에서 나옵니다. Aronofsky는 최근의 후속 대화와 함께 칸에서 연설하면서 indieWIRE의 Anthony Kaufman과 함께 영화에 도입 된 특수 효과, 스타일과 이야기의 균형, 평가 논쟁, 미래의 프로젝트 및 재정적 어려움에 대해 광범위하게 이야기했습니다.

인디 와이어: “Pi”이후, 우리는이 거래와 그 거래에 관한 거래를 모두 읽었습니다. 이 영화에 대한 자신감 수준에 어떤 영향을 주었습니까? 전 세계가 다음 프로젝트를보기 위해 기다리고있는 것처럼 보였습니다. 압력이 느껴졌습니까?

대런 아로 노프 스키: 나는 그것을 무시하고 최고의 영화를 만들려고 노력했다. 내 라이프 스타일은 그다지 바뀌지 않았습니다. 나는“Pi”를 만들면서 살았던 곳과 같은 곳에 살고 있습니다.“Requiem”과 같은 영화에 대한 비용을 지불하지 않기 때문에 여전히 재정적으로 어려움을 겪고 있습니다. 3 년의 일. 저는 여전히 일 중독자이며, 'Pi'에서했던 것과 같은 팀과 함께 일했습니다. 그렇게 많이 바뀌지는 않았습니다. 기다림은 어땠어? 일부 'Pi'팬은 마음에 들지만 일부 'Pi'팬은 마음에 들지 않습니다. 재미있을 거예요

IW: 재미있을 것입니다. 여러면에서“레퀴엠”은 여러분에게 큰 발전이라고 생각합니다. 당신은 흑백에서 컬러로 가고 당신은 'Pi'에서 놀고있는 많은 스타일을 취하고 더 나아가고 있습니다. 저것은 예산의 기능 이었습니까?



“영화에서 섹스 장면을 보았을 때 그들은 빨립니다. 포르노의 위험이 낮은 버전입니다. 그리고 나는 사랑의 장면을 만들어야했고 전에는하지 않은 일을하고 싶었습니다.”


아로 노프 스키: 소재였습니다. 내가 Selby 자료에 매료 된 이유 중 하나는 'Pi'와 유사하지만 'Pi'와는 큰 차이가 있었기 때문입니다. 그러나 우리가 'Pi. ”그리고 몇 가지 새로운 것을 시도합니다.

IW: 그 중 몇 가지는 무엇입니까?

아로 노프 스키: 다른 카메라 기술. 다른 방법으로 동일한 기술을 사용합니다. 'Pi'는 Max의 POV에서 완전히 주관적인 영화를 만들려고했습니다. 이 영화는이 소재도 매우 주관적이었습니다. 이것이 분할 화면 개념으로 이어집니다. 영화의 시작 부분에는 두 가지 주요 스토리가 있으며 주관적인 관점과 경험을 모두 보여주고 싶기 때문에 차별화하고 싶었습니다.

IW: 그러나 분할 화면의 더 흥미로운 사용은 연인이 침대에있을 때입니다.

아로 노프 스키: 그것은. 영화에서 섹스 장면을 보았을 때 그들은 빨립니다. 포르노의 위험이 낮은 버전입니다. 그리고 나는 사랑의 장면을 만들어야했고 이전에는하지 않았던 일을하고 싶었 기 때문에 부드러움을 표현하기 위해 다른 곳에서 스타일 적으로 사용하고있는 일을하기로 결정했습니다. 나는 이것에 대해 생각했다; 그들은 서로 연결하고 만져도 떨어져 있습니다. 내가 가장 좋아하는 섹스 장면은플레이어,”그리고 그것은 일종의 내 목표였습니다. 똑같은 똥이 아닌 섹스 장면을 만드는 것입니다.

IW: 다른 효과로 많은 일을했습니다.

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아로 노프 스키: 우리는 영화라는 디지털 효과 회사를 시작했습니다 아메바 프로테우스. 나와 에릭 [왓슨, 제작자]와 내가 대학에 갔던 두 명의 애니메이터. 'Requiem'에는 100 가지가 넘는 디지털 효과가 있습니다. 아이디어는 혁신적인 새로운 효과를 수행하는 것이 아니라 새로운 효과로 오래된 효과를 사용하는 것이 었습니다. '

IW: “Pi”로하고있는 것과 매우 흡사합니다.

아로 노프 스키예,하지만 지금은 디지털로하고 있습니다. 골격 효과는 분명히 느낄 수 있고 보이지 않는 효과의 방향에서 나옵니다. 쿠키와 컵 케이크가 천장에서 나오는 것처럼 언젠가는 시각적으로 매우 선명합니다. 그러나 예를 들어 Sarah가 병원에있을 때 간호사에게 주사를 받고 슬로우 모션으로 멀어지면 얼굴이 약간 줄어 듭니다. 아이디어는 느끼고 보이지 않는 효과를 수행하는 것입니다. 예를 들어, 간단한 디졸브 (dissolve)를 취하면 그리피스 (Griffith) 이래로 필름 기술이되어 스크린의 다른 부분을 서로 다른 시간에 분해합니다. 예를 들어, 해리는 자신의 상상력을 통해 자신을 부두로 변형시킬 때; 먼저 창문이 사라지고 침대가 사라지면 방 전체가 사라집니다. 디졸브를 사용하는 방법을 다시 발명 한 것입니다. 그리고 우리가“Pi”에서 두통 장면을 위해 많이 사용한 Vibrator-cam과 같은 것들을 재창조했지만 디지털 방식으로 수행했기 때문에 더 많은 자유를 얻게되었습니다. 우리는 그들의 연설 패턴을 취했습니다. 그들의 음성 패턴의 그래프와 그들의 목소리의 소리에 진동을 만들었습니다. 그들이 조용 할 때 멈추고 비명을 지르면 정점에 도달합니다. 이미지와 연결되었습니다. 이 작업은 기본적으로 Mac에서 수행 된 후 값 비싼 기계로 가져갔습니다. Amoeba Proteus에 대한 저의 모든 이론은 항상 새로운 레이싱 카가 만들어지고 있지만 중요한 것은 드라이버입니다. 전이 두 명의 위대한 예술가들이 제가 전적으로 믿고있는 대학에 진학했고 그들과 함께 애니메이션 기능을 할 것입니다. 우리는 항상 레이싱 카를 빌릴 수 있습니다.

IW: 어떤 종류의 프로그램을 사용하셨습니까?

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아로 노프 스키: 애프터 이펙트.

IW: 효과에 대해 이야기 할 때 사운드 디자인은 매우 중요합니다. 그리고 나는 또한 'Pi'에서 계속되는 것을 봅니다.

아로 노프 스키: 그림을 그리기 위해 모든 것을 시도합니다. 우리는“Pi”와 같은 사운드 디자이너를 가졌습니다. 브라이언 엠 리히. 사운드를 사용하여 주관적 경험을 포착하고 청중을 영화 속으로 끌어들일 수 있습니다.

IW: 또한 점수에는 'Pi'를 수행 한 Clint Mansell도 있습니다.

아로 노프 스키: 예를 들어 Clint의 비트 중 일부는 브루스 리 영화에서 훔친 펀치는 기본적으로 비트로 바뀌 었습니다. 세 번째 행동은 영화를 극찬하는 드라이빙 음악의 경우 가장 위대한 레퀴엠에서 샘플링했습니다. 모차르트, 베르디드럼 머신에 넣고 프로그래밍하여 크로노스 사중주 그리고 그들은 그것을 연주했다.

IW: 무거운 사운드 디자인 및 음악과는 달리 영화 중간에 Harry와 Sarah 사이에 매우 흥미롭고 조용한 장면이 있습니다. 영화는 실제로 그들을 위해 멈춘다. 그 장면에 대한 당신의 생각은 무엇입니까?

아로 노프 스키: 그 장면은 내가 영화를 한 주요 이유 중 하나였습니다. 책에서 그 장면을 읽었을 때 울지 않을 수 없었습니다. 모든 사람이 어떤 방식 으로든 그것에 연결할 수 있다고 생각합니다. 모두는 부모 나 조부모와의 관계를 잃어버린 사람을 이해하고 당신이 할 수있는 일이 없습니다. 다른 이유로 인한 것일 수도 있지만, 잘못된 의사 소통이있어서 도움을 요청하고 손을 뻗고 싶지만 할 수는 없습니다. 그것은 영화에서 중요한 장면이었습니다. 시각적으로 가장 현명한 장면이며 소리도 현명합니다. 그들은 전통적으로 총에 맞았고 저는 그 점을 매우 의식했습니다.

IW: 영화의 주된 비판은 영화가 실체가없는 시각적 인 스타일이라는 점이다. 그것에 대한 당신의 반응은 무엇입니까?

아로 노프 스키: 영화 제작에서 길을 잃기 쉽다고 생각합니다. 그리고 영화 제작 과정에서 길을 잃으면 성능이 완전히 사라집니다. Ellen Burstyn의 쇠퇴를 보지 못하는 사람은 어떻게 될까요? 내가 무엇을해야 하나? 그녀를 전적으로주는 일반적인 할리우드 방식으로 그녀를 좋은 사람으로 보여야합니까? 고통받는 사람이 느끼지 않습니까? 정상적인 구조가 필요합니까? 예를 들어,이 영화가 존재하지 않는 할리우드 영화라면 해리가 어머니와 싸우고 옷장에 갇히는 해리와의 오프닝 장면은 결코 없었을 것입니다. 영화의 오프닝 장면에서 당신의 주연 인물은 부정성을 가지고 있습니까? 이 캐릭터들을 너무나 좋고 나쁘게 만들어야하는데, 어쨌든 한심하고 불균형 한 캐릭터를 가진 사람들이 느끼지 않습니까?

IW: 그렇다면 시각적 스타일과 감정적 이야기의 균형을 어떻게 유지합니까?

아로 노프 스키: 위험하다고 생각합니다. 나는 매우 독창적이었고 나는 영화 문법의 가장자리를 밀고 다른 기술을 사용하고 재미있게 놀고 싶었 기 때문에 팀 전체가 떠나도록 격려했습니다. 그러나 영화가 새로운 방식으로 많은 시각적 및 음향 적 흥분을 얻는 데 도움이 될 것이라고 생각했기 때문에 인생에서 내가 한 가장 큰 일은 영화에서 Ellen Burstyn의 공연을 포착하는 것이 위험하기 때문에 위험합니다. 사람들이 앉아서 두 가지를 모두 볼 수 있기를 바랍니다.

영화 제작자들은 매우 조심해야합니다. 내가 어렸을 때 배운 중요한 교훈은 나와 내 여동생과 친구들 이었다는 것입니다. 우리는 기록을 입히고 립싱크 또는 춤을 추는 데 사용합니다. 그리고 우리는 부모님을 초대했고,이 하나의 쇼에서 나는 결코 불을 끄지 않을 것입니다. 전등을 끄고이 큰 손전등을 가지고 있었고 언니의 스포트라이트가 어떤 음악에 맞춰 춤을 추었습니다. 이 작은 스포트라이트를 제외하고는 피치 블랙이었습니다. 그리고 아빠가 내게 소리를 지르며 말했다.“불을 켜라!”그리고 내가 배운 것은 그것이 성능에 방해가된다면 그렇게하지 않는다는 것입니다. 그리고 나와 Matty (리바 티크, Photography Director)는 끊임없이 서로에게 말했습니다. 그래서 우리는 가능한 한 민감 해 지려고 노력했습니다. 그래서 훌륭한 성과가 일어날 때마다 우리는 일어 서서 일어나게했습니다. 공연이 있다고 생각하지만 공연 사이에는 불꽃이 있습니다.

IW: 그래서 나는 MPAA와의 모든 등급 논쟁에 대해 당신에게 묻고 싶었습니다. 그들 때문에 영화는 등급이 매겨지지 않습니까?

아로 노프 스키: 나는 세계에 대한 장소가 있다고 생각 MPAA. 사람들이 영화를 위해 돈을 지불 할 때 무엇을 보게 될지를 아는 것이 중요하다고 생각합니다. 그러나 나는 미국의 맥박이 실제로 시대에 뒤 떨어진 것에 대한 그들의 이해를 생각합니다. 그리고 재창조가 필요합니다. 나는 대답이 있다고 말하는 것이 아니라 NC-17 등급이 분명히 낡았 고 방해가되고 문제가 많기 때문에 이런 유형의 사고가 필요하다는 것입니다. 성인용 영화에는 등급이 있어야합니다. 사람들을 위해 훨씬 명확하고 이해하기 쉬운 방식으로 정의하면됩니다. 그래서 저는“레퀴엠”이 어떤 식 으로든 무사하다고 생각합니다. MPAA는 영화의 3 분 절정에 문제가있었습니다. 전체 영화는 3 분 안에 절정에 이르렀습니다. 그것은 소리와 이미지의 강렬한 충격입니다. 그리고 어떤 식 으로든 순서를 다듬어야한다면, 그것은 영화의 전체 목적을 손상시킬 것이라고 생각합니다. Artisan이 저를 지원 해주셔서 기쁩니다. 우리는 그것을 바꾸지 않을 것입니다. 그래서 영화는 평가되지 않은 상태로 출시 될 것입니다.

IW: 그것을 보는 사람들의 수가 줄어들 수 있기 때문에 그것이 당신을 화나게합니까?

아로 노프 스키: 나는 그것이 더 많은 사람들을 끌어들일 수 있다고 생각한다. 왜냐하면 사람들은 논란이 무엇인지 알고 싶어하기 때문이다. 그리고 b.) 모든 사람들이 항상 보는 일반적인 경계에 맞지 않는 것들을보고 싶어하는 기아가 있습니다.

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IW: 영화 예약 문제에 대해 Artisan과 연락 했습니까?

아로 노프 스키: 예약을 잃지 않았습니다. 우리는 일부 TV 쇼, 아침 쇼, 등급이 지정되지 않은 영화에 약간의 문제가 있기 때문에 언론에서 잃었습니다.“우리는 가족 쇼입니다.”실제로는, 우리가 잃어버린 것 같지 않습니다. 극장. “Requiem”은 아이오와의 쇼핑몰에 있지 않을 것입니다. 기본적으로 미국의 모든 아트 극장에있을 것입니다.

IW: 요즘에는 영화 제작자가 문체의 한계를 뛰어 넘는 것을 보지 못할 것 같습니다. 지금 독립 영화 제작에 대한 당신의 반응은 무엇입니까?



“영화 제작자들이 벽을 깨고 규칙을 어 기고 영화를 스스로 만들도록 장려합니다. 그리고 물질없이 스타일을 취하지 마십시오. 당신을 죽일 수도 있습니다. 내러티브를 찾고 그것을 현명하게 촬영할 수있는 방법을 찾으십시오.”


아로 노프 스키: 나에게 독립 영화의 약속은 실험하는 능력이다. 돈은 독립적이기 때문에. 그렇게 할 수 있다는 사실은 매우 흥미 롭습니다. 인식을 얻는 가장 좋은 방법은 무언가를하고 가장자리를 밀어내는 것입니다. 당신이 그것을 치지 않고 정말로 전통적으로 무언가를 잘하지 않는다면 아무것도 될 수 없습니다. 당신은 거기에 있고 영화 배우가 있고 기술적으로 더 나은 다른 모든 것과 경쟁하지 않을 것이기 때문입니다. 따라서 전통적인 스타일을 그대로 적용 할 수 있거나 자신의 스타일에 불과하다고 생각하지 않는 한 영화 제작자들은 벽을 깨고 규칙을 어 기고 영화를 직접 만들 것을 권장합니다. 그리고 물질없이 스타일을 취하지 마십시오. 당신을 죽일 수도 있습니다. 내러티브를 찾고 그것을 현명하게 촬영하는 방법을 알아 내십시오. 그것이 독립 영화에서 기대하는 것입니다.

할리우드에서도 시스템 내에서 영화를 제작하는 흥미로운 영화 제작자가 많이 있습니다. 당신이있어 핀처, 팀 버튼, 폴 토마스 앤더슨정말 재능있는 영화 제작자가 자신의 작품을 대규모로 제작하고 있습니다. 제 생각에는 훌륭합니다.

IW: 곧이 목록에 올라가지 않습니까?

아로 노프 스키:“Pi”와“Requiem”은 정말 예술적인 노력이지만, 더 많은 상업적 운임에 관심이 많고, 주제가 좋으면 상업 영화에서 자랐습니다. 영화에 내 스타일을 강요하지만 이야기에서 나오는 스타일을 찾으십시오.

IW: 이 다음 큰 예산 영화는 무엇입니까?

아로 노프 스키: 장인과의 첫 모습입니다. 그들은 우리에게 프로젝트를 개발하고, 회사를 운영하고, 연구를하고 직원을 고용하기 위해 많은 돈을주고 있습니다. 나는 무언가에서 무언가를하려고합니다 조지 루카스 더 작은 규모의 학교와 디자이너 및 특수 효과 팀을 고용하여 스토리 개발에 도움을 줄 수 있으므로 지금 무엇이 가능하고 가능한지 이해할 수 있으므로 유기적 인 성장이 될 수 있습니다. 그래서 그들은 저에게 그 개발을 할 돈을주고 있습니다. 본인은 저작권을 보유하고 있으며 프로젝트가 완료되면 프로젝트를 먼저 살펴볼 수 있고 작은 창을 통해 프로젝트를 승인 할 수 있으며 원할 경우 계속 진행할 수 있습니다.

IW: 그리고 '로닌'은 백 버너에 있습니까?

아로 노프 스키: 그렇지 않습니다. 우리는 앞으로 나아가고 자합니다. 개발의 다음 단계가 무엇인지 파악하려고합니다. 여전히 좋은 프로젝트라고 생각합니다. '배트맨'을 제외하고는 그 정도입니다. 나는 그것이 좋을 수 있다고 생각합니다. 완전히 재발 명 될 것입니다. 그동안 집세를 내고 계속 써야합니다.

IW: 그러나 상황은 곧 바뀔 것입니다. 이 '배트맨'거래에서 좋은 돈을 벌었어야합니까?

아로 노프 스키: 그렇게 많은 돈이 아니고 실제로는 그렇지 않습니다. 경제학은 그다지 많은 돈이 아닙니다. 버릇없는 놈이되어서는 안됩니다. 하지만 영화 제작에 동기를 부여한 이유는 돈 때문이 아닙니다. 결국이 사업에서 돈을 벌기 위해 일을하기에는 너무 힘들 기 때문에 아침에 깨어 난 것입니다. 이 사업에서 돈을 벌고 싶었다면 TV로 바꾸고 돈을 벌었습니다. 정말 열정적 인 영화를 계속 만들고 싶습니다.

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