10 년 :“오징어와 고래”의 노아 바움 바흐

편집자 주 : 다음 달 매일 인디 와이어는 지난 10 년 동안의 오리지널 복고풍 형식의 프로필과 인터뷰를이 세기의 첫 10 년 동안 독립 영화관을 정의한 일부 사람들과 재 공개 할 것입니다. 오늘, 우리는 2005 년으로 돌아가서“오징어와 고래”가 석방 될 때 노아 바움 바흐와 인터뷰 한 indieWIRE의 Erica Abeel과 인터뷰를합니다.

개인을 보편적으로 만들기 :“오징어와 고래”에 관한 노아 바움 바흐

‘제 부모님의 이혼’은 영화상 가장 신선한 주제는 아닙니다. 그러나 그의 세 번째 특징에서“오징어와 고래,” 노아 바움 바흐 이 친숙한 재료를 세부 묘사와 정서적 진실성을 말함으로써 눈에 띄는 성격 연구로 만듭니다. 2005 년 Sundance (청소년의 분노가 영역의 동 전임)에서 영화는 Walt Saldo Screenwriting과 Dramatic Directing 상을 수상했습니다. 또한 올해의 뉴욕 영화제에서 유명한 유명인 라인업에서 자체적으로 개최 된 것 이상입니다.



슬픔과 유머가 동 일한 바움 바흐는 16 세의 Walt (제시 아이젠 버그) 및 12 세 Frank (오언 클라인)는 문학 브루클린에 기반을 둔 부모들 사이에 엄청나게 이혼했습니다. 아버지 버나드 (수염 제프 다니엘스)는 작문 경력이 정체 된 학계 슬래시 소설가이며 아내의 경력은 로라 린니조안 (이혼을 강요 한)은 꽃을 피우고있다. 어색한 공동 양육권 달력에 담겨있는 소년들은 결혼 후의 붕괴 과정에서 빠르게 옆구리를 채 웁니다. 프랭크는 어머니와 어울립니다. 버트의 굴욕과 분노를 경신하게 흡수하는 아버지와 함께 Walt. 영화의 고통스러운 코미디 영화인 Walt와 그의 부모님은 모두 동시에 로맨스를 추구합니다.

POV는 등장 인물들 사이에서 변화하지만 실제로는 Walt의 영화, 장남과 아버지의 이야기입니다. 꽉 찬 어깨에 곤경에 처한 그의 고민 인 제시 아이젠 버그 (Jesse Eisenberg), 그리고 곰처럼 삐걱 거리는 눈을 끄는 제프 다니엘스 (Jeff Daniels)는이 캐릭터들을 아프게하면서 문화적 터치스톤으로 갑옷을 입는 방법을 비웃습니다. 영화는 사실상 아들이 아버지를 상징적으로 죽여야한다고 제안하고 있으며, 이는 드라마를 매우 공명하게 만드는이 신화적인 서브 텍스트입니다.

Baumbach는 또한“Steve Zissou와 함께하는 생명 수생'및 예정된'환상적인 미스터 폭스”동료 작가-감독과 웨스 앤더슨. 최근에는 아드리안 브로디 모드 (아마 니스 제외)는 인디 와이어 공헌자 에리카 아벨과 함께 실생활을 허구로 바꾸고, 오스카 가치있는 공연을 연출하고, 코미디 드라마를 액션 영화로 소개했다.

인디 와이어 : “오징어와 고래”의 주제가 평범하지 않다고 걱정 한 적이 있습니까?

불행한 이벤트 시리즈 2 예고편

노아 바움 바흐 : 야아. 두 가지 대조되는 내용으로 인해이 이야기를 쓰지 못했습니다. 한편으로는 모든 사람이 이혼을 처리합니다. 너무 보편적입니다. 다른 한편으로는, 그것은 내 가족에 너무 구체적이며, 그 이상으로 공명하지 않습니다. 무의식적으로, 어느 시점에서 나는 그냥 생각하고 갔다. 무슨 일이 일어나는지 보자.

IW : 예산은 얼마입니까?

바움 바흐 : 백만 반. 우리는 23 일 만에 쐈습니다.

IW : 그리고 Park Slope 위치를 어떻게 선택 했습니까?

바움 바흐 : 우리가 사용한 브라운 스톤은 내 어린 시절 친구 벤과 그의 아내 몰리에 속해있었습니다. 그들은 우리가 촬영하는 동안 우리가 그들의 장소를 바꾸고 이주시킬 수 있도록 관대했습니다. 나에게 진정한 의미가있는 곳에서 촬영하면 내장과 창의적 수준에서 재료와 연결하는 데 도움이되었습니다. 부모님의 실제 책도 사용했습니다. 그리고 아빠의 옷에 Jeff [Daniels]를 넣었습니다.

IW : 부모님이 영화를 보았습니까? 그들은 어떻게 반응 했습니까? 그 질문을 전에 들었습니까?

바움 바흐 : 그래요 그들은 영화를 좋아했습니다. 재밌습니다. 어떤 식 으로든 칭찬으로 생각합니다. 다른 사람들은 영화가 실제로 생각보다 공개적이라고 생각합니다. 나에게 영화는 보호 같은 느낌이 든다. 그것을 만들기 위해, 나는 매우 친숙한 것들에 대해 매우 개인적이고, 생생하고, 무수정 된 방식으로 썼습니다. 그러나 그렇게하면 재창조 할 수있었습니다. 이 영화가 효과적으로 허구 화되지 않았다면 그렇게 실감이 나지 않을 것입니다. 그러나 우리가 겪은 것과 다소 관련이있는 것을 보는 것이 이상하다고 확신합니다. 그러나 부모님은 모두 저술가이므로 이해가 잘 되십니다. 아빠는 월트가 병실을 떠나라고 응원하셨습니다.

뉴욕 영화제에서 배우 제시 아이젠 버그 (Jesse Eisenberg)와 함께 영화“오징어와 고래”를 촬영 한 노아 바움 바흐 감독. 사진 : Brian Brooks / indieWIRE

IW : 영화는 부모의 기소가 아니었다 '>

바움 바흐 : 인디 우드에서도. 그들은 버나드가 고양이를 애완 동물로 키우고 그가 괜찮다는 것을 보여주기를 원하며 적어도 동물을 사랑합니다.

IW : 물론 정직과 문자 그대로의 차이가 있지만 영화는 꽤 알몸입니다. 당신이 계시 한 것에 당황한 적이 있습니까?

바움 바흐 : 나 자신의 삶, 치료법 및 관계에서 다루었던 정말 알몸의 것들. 저에게는 정말 자랑스러워하는 영화처럼 느껴집니다.

IW : 자서전으로“차기 및 비명”기능이 처음 이었습니까?

바움 바흐 : 졸업 후 영화 속의 아이들이 바 사르 (Baumbach 's alma mater)를 놀아 본 적이 없습니다. 하지만 그 영화에서 멀어 질수록 자서전이 더 많이 느껴집니다. 저는 항상 변화와 전환에 어려움을 겪었고 편안한 곳에서 알 수없는 곳으로 이동했습니다. 그리고 영화는 실제로 그 두려움에 관한 것입니다. 내 모든 영화는 어느 정도의 전환에 관한 것이라고 생각합니다.

IW : 타락한 가부장으로서 Jeff Daniels의 놀라운 공연을 어떻게 시인 했습니까? 당신은 실제로 그의 성격과 심리적 전이를 느꼈다고 말했습니다.

바움 바흐 : 우리가 세트에 서있을 때 그와의 전이가 있었을 것입니다. 이런 긴장된 웃음이 저에게서 나온 것을 느낄 것입니다. 내가 실제로 그를 지시 할 때, 나는 그것을 통해 잘라낼 것입니다. 그래도 Jeff와 나는 어려운 순간을 보냈습니다. 처음에 그는 내가 원한다고 생각한 것을 모방하고있었습니다. 그는 나를 기쁘게하려고했지만 편안하지 않다고 말할 수있었습니다. 우리는 주말 동안 헤어졌고 우리가 돌아 왔을 때, 나는 당신이 원하는 것을 모방하고 있었는데, 이것에 더 많은 것을 가져와야한다고 Jeff는 말했다. 배우가 캐릭터를 철저히 찾는 것을 목격하는 것은 스릴 넘치는 순간이었습니다. 그 후, 그는 타협하지 않았습니다. 그는 그 남자에게 진실하기를 원했습니다. Jeff 's와 Laura [Linney]의 팬으로서 저는 그 배우들과 함께 할 수있는 특권을 느꼈습니다.

IW : 어떻게 그의 눈에 그러한 고통을 보이게 했습니까?

바움 바흐 : 배우로서의 미스터리입니다. 제프는 애처로운 캐릭터와 관련이 있지만 중력이 있습니다. 그리고 그 수염과 함께, 당신은 숲을 가지고 있습니다. 그리고 당신은이 푸른 수영장을 가지고 있습니다. 그가 어떻게 행동하든, 당신은 그를 조금 도와주고 싶어합니다. 그리고 그것은 당신을 월트의 신발에 넣습니다. 이 사람을 돕고 싶은 아이처럼

IW : 버나드 먹어요?

바움 바흐 : 노먼 메일러 (Norman Mailer)를 자신이 할 수있는 일의 정점으로 삼아 동료들이 더 큰 성공을 거두는 것을보고 성공과 실패에 대한 자신의 아이디어를 수감하고 있습니다. 실제로 그는 자신의 진정한 실패를 인정할 수 없습니다.

IW : 나는 조안을 결코“얻지”않았다.

바움 바흐 : 그녀의 측면은 더 미스터리입니다. 어떤 식 으로든 Walt는 Bernard의 파트너이자 배신자로서 Joan이 결혼 생활에서 살았던 삶을 살아가고 있습니다.

IW : 그리고 우리는 버나드의 엉덩이 통증이 무엇인지 알 수 있습니다.

바움 바흐 : 글쎄, 어쩌면 당신은 Walt이 겪는 것을보고 Joan이 어디에서 왔는지 이해할 수있을 것입니다.

IW : 어떻게 고통을 재미있게 만드나요?

바움 바흐 : 나는 항상 코미디를 쓰고 있다고 생각했다. 그러다가 영화가 생각보다 슬퍼졌다. 나는 코미디와 Pathos의 균형을 맞추려고 시도하지 않았습니다. 똑같은 것들이 동시에 재미 있고 슬프다는 것을 알았습니다.

IW : 캐릭터의 지적 소극을 조롱하려고 했습니까? 당신은 그 순간부터 많은 웃음을 얻습니다.

바움 바흐 : 흥미로운 질문입니다. Walt의 경우 자신이 말하는 내용을 모릅니다. 그러나 Bernard는 자신의 경력에서 실패에 대한 두려움으로부터 자신을 보호하고 있습니다. 따라서 덜 성공하고 인기있는 작가와 영화 제작자들이 자신의 투쟁을 정당화하는 데 찬사를 보냅니다. 지식인이 개인의 불안감을 숨기는 방법을 보여주는 것보다는 지식인의 대화를 즐겁게하지 않습니다.

IW : 디지털 비디오가 아닌 Super 16에서 촬영 한 이유는 무엇입니까?

바움 바흐 : 영화에 1980 년대의 느낌을주고 싶었습니다. 당시에는 없었던 기술을 사용하고 싶지 않았습니다. Super 16은 또한 살아 있다는 느낌이 들며 즉시 오래된 영화처럼 보입니다. 나는 영화를 손에 쥐고 싶었지만 꾸준히 움직임의 힌트만을 감지했습니다. 그것은 모든 것의 즉시성에 추가되었습니다.

IW : “오징어와 고래 : 사격 대본”[Newmarket Press]을 읽으면서, 당신이 시나리오를 얼마나 정리했는지에 놀라게되었습니다. 왜 그렇게 단단한 형태로 당신을 밀었습니까?

바움 바흐 : 영화가 시작될 때 테니스 경기를 자르는 것에서 많이 나왔습니다. (가족이 두 배로 할 때) 저는 사람들이 경험하는 경험이되기를 정말로 원했습니다. 사람들이 액션 영화에 대해 이야기하는 방식입니다. 어떤면에서, 영화와 동등한 것은 사람들에게 반성의 순간을주지 않을 수도 있습니다. 각 장면을 살펴보고 다른 장면으로 바로 이동할 수 있습니다. 대화에서 많은 장면이 시작되고 다음 장면에서 대화가 다시 시작되므로 시간이 없습니다. 브루클린 샷보다 태양이 뜨지 않고 설정 샷도 없습니다. 거의 '도로 전사'를 생각하는 방식입니다.

등대 전염병

IW : 영화가 끝날 무렵 '청중들에게서 숨을 쉬고 싶다'고 말한 적이 있습니다.

바움 바흐 : 예, 이것이 영화의 끝이라는 것을 꼭 알고 싶지는 않습니다. 영화가 갑자기 끝나는 것을 좋아합니다. 이 과정을 거치면 일부 장면이 불편하고 일부 장면이 재미 있고 갑자기 끝났습니다.

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