‘향수’리뷰 : 존 햄과 캐서린 키너 스타, 기억의 달콤한 고통에 대한 이상한 모자이크

'레트로 지아'



아무도 Mark Pellington &squo; s “; Nostalgia ”; 우려의 본질에 대해 명확하지 않습니다. 슬프게도 개막 점에서 쓴 달콤한 비트까지,이 이상한 모자이크는 상대적으로 별이 박힌 멜로 드라마로 배트맨이나 나쁜 추위와 같은 슬픈 캐릭터에서 다른 캐릭터로 전달됩니다. 물론, 본질적으로 아무것도 없다 잘못된 하나의 아이디어에 기꺼이 투자하고 싶지만 향수는 그러한 면밀한 조사를하기에는 너무 어려운 주제 일 수 있습니다.

그것은 기억의 뒷맛 인 보편적 인 감각이다. 그러나 그것은 또한 우리가 가진 가장 강렬한 개인적 감정 중 하나이며, 캐릭터가 무언가를 가지고 있고 동시에 무언가를 잃을 것을 요구하기 때문에 소설 속으로 되돌아 가기가 어렵습니다. 그들이 팔을 감쌀 수없는 유일한 이유 때문에 그림자에 매혹되어 있습니다. 노스탤지어 이미 직접 경험하는 것처럼 느껴져서 훨씬 더 극적으로 표현하기가 어렵습니다.



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이를 위해, Pellington은 그러한 비 감정적 인 영화를 만들려고 노력한 것에 대해 Pellington의 신용을주고 싶어합니다. 감정의 힘과 잠재적 가치. “; Nostalgia ”; 원시 감정에 시달리지 않습니다. 반대로, 모든 멜로 드라마틱 음모가 몇 방울 더 떨어질 수있는 것들로 물에 잠겼습니다. 전형적인 장면은 존 햄 (Jon Hamm)과 엘렌 버스틴 (Ellen Burstyn)이 라스베가스에서 만나 오래된 테드 윌리엄스 야구에 대한 홀 마크의 심장 마비를 나누고 죽은 자들이 남은 것들을 통해 어떻게 보존되는지에 대한 초창기 독백으로 부풀어 오른다.

그럼에도 불구하고,이 영화 같은 야행성은 모든 감정을 이상한 거리로 유지하고, 인간의 마음의 야생 논리를 이해하려고 시도하는 우주 외계인처럼 퀴즈로 연구합니다. 그의 아내를 잃은 것에 대한 Pellington의 고통 속에서 영화가 어떻게 탄생했는지를 이해하기는 너무나 쉽다. 그것은 스스로 이해하려고 적극적으로 노력하는 사람의 일이다. “; Nostalgia ”; 가장 호기심 많은 호기심이 빛나고 있습니다.

알렉스 로스 페리 (Alex Ross Perry)는 (마지막 크레딧으로 볼 것으로 예상되는 지구상에서 마지막 인간 일 것임) 자신이 잔인하게 가성적인 시나리오에서 배제한 모든 성실함을 가득 채웠다. 자신을 위해 작성된 “; Nostalgia ”; 브루스 데른 (Bruce Dern)이 연기 한 유일한 저택 인 로널드를 방문한 다니엘 (John Ortiz)이라는 보험 에이전트로 시작합니다. Daniel의 직업은 말 그대로 귀중한 물건의 가치를 정량화하여 과거에 사람들을 연결하는 물건에 가치를 부여하는 것입니다.

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“; 모든 것이 쓰레기이거나 ”; 누군가가 말하길, 그 사실은 그 과정의 어딘가가 세상에서 똑같은 것들이 가장 귀중한 아이템이 될 수있는 시간의 창입니다. 다니엘과 로널드가 어떻게 더해지는 지에 대한 논쟁을 보는 것이 이상하게 진정되어 있습니다. 오티즈는 천사의 평온한 평온으로 캐릭터를 연주합니다. (주간 CBS 드라마를 고정 시켜서 잃어버린 영혼을 두 번이나 발견하는 경우) 모든 에피소드). 로널드는 결코 돌아 오지 않지만 그의 카메오는 나머지 영화의 톤을 설정하는데, 이는 가장 비싼 ASMR 비디오보다 내러티브가 덜한 것처럼 재생됩니다.

다니엘이 로널드를 떠난 후 (앰버 탬블린이 연기 한 노인의 손녀를 방문한 후), 집이 땅에 불에 타 버렸고 연기가 나면서 신분이 올라간 헬렌 (떨리는 버스틴)이라는 과부가 보인다 그것을 포함하는 혈관과 함께. 그리고 다니엘이이 모든 상실에 대한 우리의 가이드가 될 것 같을 때, 영화는 갑자기 그를 버립니다. 대신 Pellington은 Helen을 따라 Las Vegas로갑니다. 거기서 그녀는 늦은 남편의 가장 소중한 야구 공을 Will이라는 이름의 수집가 상인에게 판매하는 것을 고려하고 있습니다 (Hamm, 이후 그는 그가 ldquo; Mad Men ”;

다른 종류의 평가자 인 Will은 특정 사물이 왜 사람들에게 그토록 많은 의미를 갖는지에 민감하지만, 자신을 위해 그 자리에 갈 수는 없습니다. 어느 시점에서, 헬렌은 우리가 손에 쥐고있는 것과 마음에 쥐고있는 것과 동일 할 수 있는지 묻습니다. (모든 라인이 저용량의 등온선처럼 느껴지는 영화에서 가장 눈에 띄는 라인), 그 문제는 매일 처리해야합니다.

“; 레트로 지아 ”; 윌을 따라 가면 매우 다른 영화가된다. 윌은 여동생 (캐서린 키너)을 만나고 부모를 팔기 위해 여행을 떠난다. 집. 이 이야기는 설교와 같은 종지를 잃어 버려 형제와 마찬가지로 윌과 그의 여동생이 서로를 때리는 것처럼 자연스러워집니다. . 그러나 Pellington은 최종 행위에서 멜로 드라마를 향한 올바른 전환을 취하고 그의 무관심한 명상에 붉은 고기를 대담하게 시도 하면서이 해동은 궁극적으로 다른 것보다 더 희미한 것으로 드러났습니다. 물론 말뚝은 결국 그 높이를 높여야합니다. 영화의 장례식 분위기를 정당화하고 우리에게서 무언가를 빼앗아이 캐릭터들과 공유 할 수있는 신체 개수가 필요합니다. 상실감.

향수에 대한 영화의 애매함이 가장 큰 영향을 미치는 것입니다. 우리의 기억은 참을 십자가입니까, 아니면 우리는 그것들없이 잃어 있습니까? 그리고 그 대답이 분명히 둘 다 아니더라도 둘 다 희망없이 돌아 서지 않고 어떻게이 두 극단을 탐색 할 수 있습니까? 서브 텍스트에 대한 거의 종교적인 혐오가있는 영화는 그 자체의 주제에 대해 확신이 서지 않을 수 있지만, Pellington은 경험을 통해 무관심에 손가락을 대는 것이 어렵다는 것을 알고있다.

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그러나 moribund “; Nostalgia ”; 아마도이 단일 큐리오는 반성을 불러 일으키는 방식으로 불활성입니다. Pellington의 방향은 부재시 반영하기 위해 일시 ​​정지 할 때, 카메라가 빈 수영장을 숙고하거나 비행기가 구름으로 사라질 때 비행기의 배기 가스를 쳐다볼 때 가장 매력적이고 지각 적입니다. 더 많이 볼수록 더 많이 그리워합니다. 그런 적이 없었어요 가난한 감독은 그것에 대해 무엇을해야할지 모릅니다. 그러나 다시 누가 누가합니까?

학년 : C +

“Nostalgia”는 현재 뉴욕과 로스 앤젤레스에서 연극 적으로 상영되고 있습니다.



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