탕자의 아버지의 재림; 안드레이 Zvyagintsev는 '반품'에 대해 이야기

탕자의 아버지의 재림; 안드레이 Zvyagintsev는 '반품'에 대해 이야기



에리카 아벨

Andrey Zvyagintsev의 'The Return'장면. Sundance Film Festival의 이미지 제공.

'반품' 시베리아 태생의 첫 번째 특징 Andrey Zvyagintsev축제 회로를 따라 흥분을 불러 일으켰고 수많은 상을 수상했습니다. 메아리가있는 우화 스릴러 안드레이 타르코프스키, 영화는 Best First Film과 함께 베니스의 Golden Lion을 차지했습니다. 에서 올해의 발견 유럽 ​​영화 아카데미 시상식; 최고의 외국어 영화 후보에 올랐고 골든 글로브. Tarkovsky가 1962 년 골든 라이온을 수상한 이래 첫 데뷔 러시아 영화 베니스의 승리는 러시아인들에게 자국의 외부인 Zvyagintsev를 박수를 보냈다.

표면적으로“돌아 가기”는 가부장적 권위에 대한 반역에 대한 친밀한 견해이다. 그러나이 설명은 메타-의미를 불러 일으키는 데 거의 도움이되지 않는다. 두 명의 젊은 형제 인 반야와 안드레이는 12 년 동안 아버지가 돌아온 것을 발견하기 위해 이웃 아이들과의 싸움을 마치고 집으로 도망 갔다. 어머니의 마음이 반한 축복으로 그들은 희미한 사진으로 만 알려진 tactiturn 아버지와 함께 낚시 휴가가 될 것이라고 생각했습니다. 아버지는 피할 수없는 괴롭힘으로 반야의 반항을 일으킨다. 살인자라면 어떻게해야합니까?>

다년생 황혼의 예지력과 팔레트가 통제 된“반환”은 미적 경이뿐만 아니라 두 배의“반환”을 의미합니다. 아버지는 말 그대로 아들에게 돌아옵니다. 그리고이 영화는 도스토예프스키부터 철학자 베르 야 예프에 이르기까지 러시아 사상에서 혁명 이전의 종교적, 신비로운 긴장으로 되돌아 간다. 같은 정신으로“복귀”는 공산주의의 지시에 따라 고양과 지시를 거부합니다. 물론이 작업을 수행 한 첫 번째 것은 아니지만 Zvyagintsev는 화면에 초현실적 인 이미지와 작업을 생성합니다. 사회적 또는 연대 기적 기원을 제외하고 아버지는“탕자 아버지”의 보편적 인 상징입니다. 그는 어디에서 왔으며 어디에서도 갈 수 없습니다.

그러나이 모든 흥미로운 것들이 indieWIRE가 사무실에서 영화 제작자와 함께 앉았을 때 부드러운 썰매를 만들지 못했습니다. Kino, 그의 유통 업체. 39 세의 auteur는 영어를 구사하지 못하고, 슬라브어 우울한 곳에서 삐걱 거리는 번역가와 감독의 사랑스럽고 세심한주의를 기울이는 아내와 같은 훌륭한 기능을하고 있고 고상한 표정을 지니고 있거나 시차로 인한 쇠약에 시달리고 있습니다. . Zviagintsev는 다량의 언어를 사용하여 큰 politesse와 함께 — 의견을 말하지 않습니다. '나는 내 영화에서 내가 보는 것에 대해 이야기하지 않겠다고 다짐했다'고 언론 보도에서 밝혔다. '감독의 논평이 방해받지 않고 영화와 함께 시청자를 일대일로두고 싶습니다.' 아직도, Zvyagintsev를 인터뷰하는 것은 스핑크스의 비밀을 풀려고하는 것과 같습니다.

인디 와이어 : 영화 제작에 어떻게 왔습니까?

Andrey Zvyagintsev : 저는 10 학년부터 연극과 배우가되고 싶었습니다. 나는 시베리아의 연기 학교에 갔지만 거기에는 미래가 없었으며 야심에 사로 잡혔습니다. 그래서 나는 모스크바 주립 극장 학교의 연기 부서에 등록했습니다. 그런 다음 극장 랩에서 공연하면서 실험적인 극장에 갔다.

IW : 극장에서 영화로 언제 옮겼습니까?

즈 비긴 츠 세프 : 1993 년은 페로 스트로 카 이후 러시아에서 나쁜 해 였고 일자리를 찾는 데 어려움을 겪었습니다. 그래서 저는 가구점에서 광고를 찍는 일을했습니다. 나는 그런 방식으로 공예를 배웠고 촬영 과정을 이해하게되었습니다. 나는 날아 갔다 '모험' 60 년대 영화를보고 “로코와 그의 형제들”로메르.

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IW : 광고에서 기능으로 어떻게 도약 했습니까?

즈 비긴 츠 세프 : 나는에 의해 발견되었다 디미트리 레스 네프 스키러시아 네트워크의 공동 창립자 인 제 프로듀서 르네-TV. 나는 그를 나의 대부로 생각합니다. 그는 러시아 TV 시리즈“블랙 룸”의 3 편을 연출하기 위해 나를 고용했다.

그 후 그는 내가 변환 한“The Return”의 각본으로 영화를 만들도록 요청했습니다. 장르 영화, 스릴러였습니다. 관중들에게 시간의 흐름을 알려주고 싶었으므로 7 일로 나누었습니다. 원래 시나리오에서 아버지의 상자는 산적들이 탐내는 물건이었고 관객은 그 내용을 배우게되었습니다! 플롯 장치가 순수한 드라마보다 우선했습니다. Lesnevksy는 각본에 만족하는대로 해줄 것입니다.

IW : 예산은 얼마입니까?

즈 비긴 츠 세프 : $ 500,000. 우리는 35mm로 촬영했지만 수중 장면에는 비디오를 사용했습니다.

IW : 두 소년을 어떻게 찾았습니까?

즈 비긴 츠 세프 : 상트 페테르부르크와 모스크바에서 6 개월 동안 스크린 테스트를 실시했습니다. 나는 안드레이를 연기 한 소년에 대해 걱정했다. 그는 교통 사고를 당했고 주의력이 없어서 그를 캐스팅 할 위험이있었습니다. 아버지를 위해 나는 무대에서 공연하는 것을 부끄러워하기 때문에 자신을 붙잡 았던 홀드 볼 배우를 발견했습니다. 그것은 우리를 더 가깝게 만들었다. 나는 비슷한 느낌으로 극복 되었기 때문에 극장에서 경력이 없었던 것입니다.

IW : Andrey를 연기 한 소년은 6 월 25 일 영화의 첫 상영 직전에 비극적 인 사고로 익사했습니다. 그 중에서 섬뜩한 것이 있습니까?

즈 비긴 츠 세프 : 2002 년 6 월 25 일은 우리가 촬영을 시작한 날짜이기도합니다. 그래서 그것은 마법의 숫자 인 것 같습니다. 우리는 마지막 컷을보기 위해 이메일 초대장을 보냈지 만 소년은 나라로 갔다. 그는 호수에서 보트에서 뛰어 내려 다시는 보지 못했습니다. 나를 위해, 그것은 징조에 대해 생각하지 않고 끔찍한 비극이었습니다.

IW : 영화에 대한 영감은 무엇입니까?

즈 비긴 츠 세프 : 내 에너지와 상상력을 불어 넣은 모든 것은 내가 이야기하기 싫어하는 것입니다. 나는 이것을 말할 것입니다 : 누군가 10 년 동안 영화를 만들 기회를 기다리는 사람들이 어떻게 느꼈는지 상상할 수 있습니까?

IW : 아버지는 진짜 아버지입니까? 그는 위협적이고 무서워 보였다.

즈 비긴 츠 세프 : 당신은 그가 어떻게 든 그림에서 사라 졌다고 생각합니까? 아니면 그곳에 가본 적이 없습니까? 무슨 소리 야?

IW : 때때로 그는 소년에게 해를 입히는 사기꾼처럼 보입니다. 나는 진짜 아버지가 비바람에 길을 따라 아이를 버릴 것이라고 생각하지 않습니다.

즈 비긴 츠 세프 : 아마도 당신이 틀렸을 수도 있습니다. 그렇게하는 아버지가있을 수도 있습니다. 에 팀 로스'에스 “전쟁 지역” 아버지는 딸을 강간한다. 그 아버지는 진짜 괴물입니다.

IW : 요점을 알았어. 아버지는 왜 돌아왔습니까?

즈 비긴 츠 세프 : 내가 말하면 영화의 실마리가 될까요?

IW : 더 분명한 느낌을 줄 수 있습니다.

즈 비긴 츠 세프 : 실마리가없는 것이 두렵습니다. 당신은 그것을 인식하거나하지 않습니다. 답이없는 것들이 있으며, 그것을 설명 할 수있는 사람은 없습니다. 우리는 그들을 느끼고 느끼거나 느끼지 않습니다. 때때로 우리는 단지 포기하고 계속합니다. 그건 정상입니다 영화의 특정 내용을 이해하지 못하는 청중을 도울 수는 없습니다. 다른 사람에게 그 사람이 이미보고있는 것을 말하는 것과 같습니다.

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예술은 이해를위한 일종의 지침이 아닙니다. 그 자체가 문제입니다. 나에게 가장 중요한 것은 생각이 아니라 이미지입니다.

IW : 그러나“영화는 인간의 삶에 대한 신화적인 모습입니다.”라고 말한 적이 있습니다. 자세히 설명해 주시겠습니까?

즈 비긴 츠 세프 : 일상 생활의 관점에서이 영화를 보면 마치 더 넓고 영화의 신비가 당신에게 드러나지 않기 때문에 실수입니다. [내 좌절스러운 표현으로] 우리는 성례하고 중요한 의미에 대해 큰 소리로 말하지 않아야합니다. 왜냐하면 우리가 그것에 대해 욕설을 시작하자마자 마법과 성례의 모든 것이 즉시 증발하기 때문입니다. 실제로 중요한 것이 무엇인지 제안해야합니다. 그것이 제가 영화에서하려고 한 것입니다.

IW : 그럼에도 불구하고 영화에 대한 간단한 설명을해야한다면 —

즈 비긴 츠 세프 : 어머니에서 아버지로의 영혼의 운동의 형이상학 적 성육신에 관한 것입니다.

IW : [aieee!] 서스펜스를 생성하기 위해 어떤 기술을 사용 했습니까?

즈 비긴 츠 세프 : 이 영화는 첫 번째 영화이기 때문에 기술에 대해 이야기하기에는 너무 이르다. 나는 직감으로 진행했다. 내가 믿는 많은 친구들이 아버지의 상자를 열고 그 안에 무엇이 들어 있는지 밝히라고 제안했습니다. 내 직감은 그렇게하지 않았다. 나는 그것이 그대로 남아 있어야한다고 느꼈다.

IW : 현재 번영하는 러시아 영화 산업이 있습니까?

즈 비긴 츠 세프 : 내가 주류에 있지 않기 때문에 이야기하기가 어렵습니다. 나는 영화 학교에 가지 않고 극장에있었습니다. 있다 알렉세이 독일어러시아와 외부에서 유명한 마스터입니다. 과 타오 이오 셀리 아니 조지아 출신이지만 주로 프랑스에서 일합니다.

IW : 리뷰어들은“The Return”에서 Tarkovsky의 반향을 발견했습니다. 그가 당신에게 어떤 영향을 미쳤습니까?

즈 비긴 츠 세프 : 리듬과 시간의 흐름에 대한 그의 태도. 꿈 같은 속도. 브레송 영화와 영화 촬영법을 비교했습니다. 영화 쇼. 영화 촬영은 당신에게 무언가를 주입합니다. Tarkovsky는 주입 방법을 알고 있습니다. 영화는 광고처럼 다른 각도로 빠르게 움직입니다. 하지만 영화 제작자들은 [Wim] 원더 각도를 바꾸지 않고 오랫동안 피사체를 관찰 할 수있게하고 함께 할 수 있습니다. 그들은 서두르지 않고 스스로를 숙고함으로써 관객을 프레임으로 끌어들입니다.

IW : “The Return”의 축제 성공을 어떻게 설명합니까?

즈 비긴 츠 세프 : 대답 할 수 있다면 다음 영화에서 무엇을해야할지 알게 될 것입니다. 그리고 나는 창녀처럼 느끼고 있습니다. 이유를 알 필요가 없습니다. 레시피가 없습니다.

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