검토 | 소녀는 그것을 도울 수 없다 : Andrea Arnold의“물고기 탱크”

심리학, 페미니즘, 성 혁명이 도래 한 후에도 여성의 욕망은 문화적으로 불쾌한 상태로 남아 있습니다. 과 호흡기 엽기 이외의 청소년의 욕구는 금기 사항과 같습니다. 더욱이, 여성 청소년 욕망은 사회적으로 불완전하기 때문에 멍청한 '황혼'조차도 환영의 시정으로 간주됩니다. Andrea Arnold의“Fish Tank”에 들어가십시오. 급격한 여성의 성욕에 대한 두려움이없고 정직하며 현명한 영화로 채점 곡선이 필요하지 않습니다. 그녀는 삶의 다른 충동, 당혹감, 위험 및 기쁨과 함께 정치의 측면이 아니라 경험의 관점으로 섹스에 접근합니다.

Arnold의 가연성 첫 번째 기능인 'Red Road'는 영국식 주방 싱크대 현실주의를 변덕스러운 표현주의와 결혼했으며, 그녀는 '물고기 탱크'와 함께 다시 활력을 불어 넣었습니다. 그녀의 두 영화는 예민한 것처럼 민감하지 않으며 두려움과 가슴 아픈 감정까지도 품위있게 축적됩니다. 도시 생활의 구체적인 칙칙함은 가장 작고 황량한 구석이면서도 탈출과 지구의 즐거움을 줄 수있는 색과 은총으로 희미하게 빛나고 있습니다. 그녀의 등장 인물은 세계에서 자신의 자리를 초월하지는 않지만 적어도 그곳에 완전히 거주 할 수는 있습니다.

15 세인 Mia (Katie Jarvis, 완전하고 매혹적인 존재)는“물고기 탱크”에서 좌절과 분노에 힘 입어 영국의 아파트 단지를 돌보고 있습니다. 오디 세안의 개막식에서 그녀는 혼자 춤을 추고, 휴대폰에 짖고, 창문에 바위를 던지고, 여자를 머리에 맞대고, 어머니와 여동생과 함께 f 폭탄과 문 슬램을 교환합니다. 시퀀스는 터치가 너무 효율적으로 보이지만 시청자를 Mia의 세계로, 가장 중요하게는 그녀의 관점으로 효과적으로 묶습니다. 따라서 카메라는 미아를 따라 다니지 않고 참석하고 둘러 싸고 그녀가됩니다. 그것은 그녀의 변동하는 분위기를 기록하고 표현합니다. 그녀는 춤 동작을 연습하거나 체인 링크를 통해 들여다 보거나 차 뒷좌석에서 슬럼프를 찍든 상관없이 카메라를 통해 시선을 능동적이고 주관적으로 보여줍니다. 그녀의 아침에 그녀의 흐트러 운, 어리석은 독신 어머니의 최신 정복이 그녀의 부엌에 나타날 때, 카메라는 그를 매끄럽고 부끄러운 눈길로 그를 놀라게합니다. Connor (Michael Fassbender, 여기 막대기에 섹스)는 그녀를 알아 차리고 모호한 entendres로 공기를 충전하는 데 도움이되지만 카메라는 상대적으로 옷을 벗지 않은 상태 (티셔츠와 팬티)가 아니라 길고 근육질의 몸통에 고정됩니다. 저지대 청바지에서 엉덩이를 ing니다. 누구나 바라는 것처럼 화려하고 문제가되는 미아의 유레카 욕망이 폭발적으로 퍼지는 순간입니다. 그녀는 그에게 섹스를 해달라고 지시합니다.



그러나 Mia와 Connor의 관계를 성적으로 만 표현하는 것은 불공평합니다. 또한 플라톤 및 가족 색조가 있기 때문입니다. 우리가 알 수있는 한, 코너는 미아와 그녀가 성인 인 것처럼 이야기하는 첫 번째 사람입니다. Connor는 민사 대화, 진정한 관심사 및 솔직한 칭찬으로 그녀를 존경합니다. 그녀는 자신을 보는 방식으로 자신을 보러 온다. 엄마 (Kierston Wareing, 화려하고 용감하지만 1 음 문자로 제한됨)가 집안 파티를 주최하는 동안 위층으로 추방 된 Mia는 엄마의 방에서 잠들지 만 Connor가 침대로 데려 갈 때 깨어납니다. 잠자기 척하면서 그녀는 신발과 바지를 벗고 자신의 몸을 발견하는 것을 지켜 보았습니다. 물론 욕망에는 힘이옵니다. 이것은 이전에는 볼 수 없었던, 무자비한 무성한 스릴 만점입니다. 그의 힘은 (그리고 합법적으로 말하면 훨씬 더) 크지 만 아놀드는 미아와 가까이 머물면서 그녀의 선택에 참석하고 자기 소유의 에로틱 한 것을 존중합니다. 바비 워맥의 아프게 긴장에 그녀는 가능성을 열망하지만 결과를 모르는 미지의 춤.

스릴러 영토로의 확장 된 차례, 가족 깊이에 대한 지각하고 문자 그대로 안무 된 입찰, 비 인격적으로 우아한 피날레와 같이 영화의 마지막 행위에 대한 몇 가지 메모는 약간 어긋난 것처럼 보이지만 Arnold가 Mia의 관점을 확립하고 설득하는 데 성공했기 때문입니다. 그것으로부터 어떤 종류의 거리도 배신처럼 느껴집니다. 다른 영화에서는 하이라이트가 될 수 있습니다. 납치 된 탄젠트는 몇 분 동안 숨을 쉬지 않고 긴장을 풀어줍니다. 나머지 영화의 우연한 깊은 친밀감과 비교할 때 창백합니다. 그러나 미아가 너무 멀리 밀고있을 때 아놀드의 영화제 작은 미아를 외계인이되게하는 것처럼 의도적으로 우리를 외계인으로 만든다. 그녀는 여성의 비용, 즉 비탄, 분개, 겁쟁이를위한 준비가되어 있지 않았습니다. 그러나 갑자기 내일, 평의회와 평범한 삶을 넘어서는 삶이 있습니다. 그리고 내일 그녀는 준비 될 것입니다.

[Eric Hynes는 Reverse Shot 직원 작가이자 Reverse Shot Talkies 비디오 시리즈의 호스트입니다. 그는 다른 출판물들 중에서도 슬레이트와 스마일 멈춤을 위해 글을 썼다.]

[Reverse Shot의 인디 와이어 리뷰]

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