검토 : Almodovar의“Talk to Her”의 포스트 모던 멜로 드라마

스칼렛 요한슨 우디 앨런

검토 : Almodovar의 '말하기'의 포스트 모던 멜로 드라마



피터 브루 넷


[편집자 주 : Peter Brunette은 Almodovar의 'Hable con Ella'(Talk to Her)를 indieWIRE의 2002 Toronto 커버리지의 일부로 검토했습니다. 소니 픽쳐스 클래식은 금요일에 영화를 발표한다.]

오프닝 크레딧이 끝날 때 페드로 알모도바르‘새 영화’그녀에게 말해”(Hable con ella), 무대 막이 올라가고 우리는 그의 팬들이 알게 된 놀라운 인공 영화 영역으로 안내됩니다.
의외로 사랑. 이 특별한 행성에서, 과격한 과잉이 초월합니다
가능한 모든 현실 세계와 감정은 언제나 이성을 우선합니다. 한마디로
스페인 감독은 그의 초기 승리와 거의 같은 영역에서 일하고 있습니다.어머니에 관한 모든 것하지만 이번에는 그의 목표가 훨씬 야심적이었습니다. 아아, 이것은 반드시 좋은 것은 아닙니다. 범위가 클수록 가능성이 커집니다.
오류. 코미디와 마찬가지로 멜로 드라마의 효과는 크게 눈에 있습니다.
이 최신 노력으로 모든 사람이 매료되는 것은 아닙니다.

“어머니에 관한 모든 것”이 여성의 세계에서 자 의식적으로 계시되는 동안
— 사실상 증거의 유일한 남자는 가가 노인과 일부
전직 남성 전임자 —“Talk to Her”는 단호하게 두 가지에 중점을 둡니다.
확실히 다른 남자들 Benigno (하비에르 카마라), 처녀
게으른 돌보는 15 년을 보낸 20 명의 간호사
죽어가는) 어머니와 Marco (다리오 그 란디 네티), 40 명의 난민
여행 가이드의 아르헨티나 작가. 베니 뇨가 은밀하게 목격했지만
마르코의 공연 도중 울고 피나 바우쉬 댄스 구성, 두 남자는 처음으로 공식적으로 병원에서 만나고, 둘 다 심하게 혼수 상태에있는 사람들을 사랑하는 경향이 있습니다. 베니 뇨의 사랑스러운 알리시아 (레오노르 와틀링)는 끔찍하고 비오는 날 차에 닿은 젊고 유망한 댄서이며 마르코의 연인 인 나이가 많은 Lydia (로사리오 플로레스), 두려움에 사로 잡힌 투우사입니다. 드라마의 미학에 충실하여 영화의 음모는 너무나 빠르며 바로크 적입니다.
리뷰의 나머지 부분을 가장 눈에 잘 띄게 설명하기 위해
시도하지 마십시오.

연속극이 훌륭한 이유 중 하나는 모든 것이 허용되기 때문입니다.
다음에 어떤 일이 일어날 지 절대 알 수 없습니다.
“그녀와 대화”를 지속적으로 흥미롭고 즐겁게 유지합니다. 어리석은
두려움없는 여성 투우사
뱀이 죽음을 두려워합니다. 이것에 더 많은 '기술'도 있습니다
이전 영화보다 영화 (슬로우 모션,
투우사가 그녀의“조명 등”을 입는 모습)
새로운 것으로 보인다.
어느 시점에서 베니 뇨는 습격 한 알리시아에게 조용히
방금 본 영화 (재현 할 때 본)와
영화 속의 영화. 하이라이트는 몇 인치로 줄어든 남자
그의 여자 친구의 질 내내 우연히 크롤링하는 것이 아마도 요점 일 것입니다.
'그녀에게 말하십시오.'

그러나 Almodovar의 가장 위대한 재능은
단일 필름 내에서 현기증 나는 다양한 톤. 따라서 포스트 모더니스트로서
그는 기적적으로, 그리고 뻔뻔스럽게도 모든 감정을 끌어낼 수 있습니다.
멜로 드라마의이 서핑을 동시에 즐기십시오.
“토크와 대화하기”의 전반부에서 감독은이 줄타기를 걷습니다.
완벽하게, 그러나 후반에 그것을하기로 결정하는 것 같습니다
완전히 똑바로, 즉 똑 바르고 평평한 멜로 드라마처럼
모든 시청자는이 감상에 동행하기를 원하거나 할 수 있습니다.
여행.

영화는 다른 맥락에서
철학적이라고 : 과학의 관계 (예 :
뇌사 환자는 절대 혼수 상태에서 회복되지 않을 것입니다.
무엇이든 가능하다고 말합니다); 인생 사이에 이상하고 혼합 된 상태 인 혼수 상태
그리고 죽음은 둘 다 의문을 불러 일으킨다. 그리고 '적절한'성 행동
고정되지 않고 가변적 인 것으로. 그리고 말하는 것은 무엇을 의미합니까?
세 번째 사람, 그녀의 무의식적 존재, 만지고
그녀의 몸의 성감 부위를 마사지? 이것은 그녀의 추정에 무엇을합니까
인류?

베니 뇨가 회의적인 마르코에게주는 조언 인“그녀에게 말하라”
그의 잃어버린 Lydia에 관해서는, 때때로 그것으로 자체 반사적 일 것입니다
모든 형태의 배후에있는 항상 인공적인 과정을 지적하고 드러냅니다.
대표. (Almodovar는 완전하게 특별한 기쁨을 취하는 것처럼 보입니다.
대부분의 감독과는 달리,이 사람은 그렇지 않습니다.
가짜 현실; 대신, 그는 가짜를 깨닫고 마침내 단지
다른 방법으로하는 것만 큼 중요합니다.

이 두 번의 자기 인식 게임을 수행하기 위해 가장 높은 배우
질서가 필요하며,이 점에서 알모도바르는 항상 축복을 받았습니다.
그의 두 남성 리드 Camara와 Grandinetti를보고있을 때도
내가 공유하지 않는 감정에 빠지거나, 그들의 재능과
그들을 데려 갈 수있는 지능과 직관의 놀라운 조합
이 이상한 장소는 당황하지 않습니다.

하지만 궁극적으로 시청자가 될 수있는 곳이 너무 많습니다
공중에서 예쁘고 매혹적인 공에 압도당했습니다. 너무 많이
알모도바르가 염두에 두었던 것은 물론 잊어 버릴 수도 있습니다.
조금도.

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