스티븐 소더버그 (Steven Soderbergh), 스튜디오 영화 연출을 마치고 아이폰에서만 촬영하고 싶다고 말함 — Sundance 2018

스티븐 소더버그



Alipaz / Epa / REX / 셔터 스톡

1 년 전 Steven Soderbergh는 “; Logan Lucky, ”; 그러나 그의 4 년간의 영화 제작 은퇴에서 아직 공개적으로 부활하지 못했다. 이제 두 시즌의 <quo; The Knick ”; 그의 뒤에, 그는 영화 제작에 관한 완전히 새로운 정신과 함께 텔레비전 분야에서 돌아왔다. 그의 새로운 스릴러를 공개하기 몇 주 전 “; Unsane ”; 베를린 국제 영화제에서 그는 28 년 전 성, 거짓말, 비디오 테이프, ”; 낮은 프로파일 유지.



다큐멘터리 작가 Eugene Jarecki &squo; s “; The King, ”; 엘더 프레슬리의 유산과 미국 문화의 잔향에 대한 복잡한 견해를 바탕으로 Soderbergh는 Oscilloscope Laboratories의 오케스트레이션이 느린 극장판으로 영화를 공개 할 계획을 세우는 데 도움을주었습니다. 뉴욕에 본사를 둔 부티크 회사와의 협력은 베테랑 감독이 할리우드에서 돌아 섰다는 유일한 증거는 아닙니다.



작년에 이어 “; Logan Lucky, ”; 그의 최신 자체 자금 지원 기능은 스튜디오 무대 너머로 나아가려는 욕구의 최신 예입니다. “; 돌아가서 다시 수행하는 시나리오를 상상할 수 없습니다. ”; 그는 메인 스트리트에서 인터뷰에서 “; The King ”; 축제에서 상영되었고 스튜디오 모델에 대한 그의 경멸을 반영했습니다. <quo; 어떻게 거꾸로 될지 모르겠습니다. 나는 그들이 반드시 내가 가지고있는 것을 찾고 있다고 생각하지 않으며, 그들이 가지고있는 것을 찾고 있다는 것을 알지 못한다. 그들이 아주 잘하고하는 일이 있습니다. ”;

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Soderbergh는 더 큰 프로덕션에만 배타적이지 않았지만 그의 스튜디오 역사는 “; Ocean ’; s Eleven ”; 및 그 두 속편은 <quo; Magic Mike. ”; 이러한 노력의 결과로, 그는 종종 제작비보다 중요한 마케팅 예산과 최근 할리우드 영화 제작을 저해 한 독창성에 대한 관심이 감소하는 것과 관련된 괄목에 대해 보컬을했습니다. “; Logan Lucky와 함께 ”; 그는 주로 해외 배급권과 부수 권을 사전 판매하여 영화 2,900 만 달러의 예산을 마련했으며 Bleecker Street와 연극 릴리스 서비스 계약을 맺었습니다.

이 모델은 그의 지문 공개를 통해이 시도를 처음 시도한 것이지, 맹렬한 성공은 아니 었습니다.“Logan Lucky”는 개봉 주말에 3,000 개가 넘는 스크린을 플레이했을 때 800 만 달러를 벌었고 국내 총액은 2800 만 달러에 도달하지 못했습니다. 그는 “; Unsane, ”; 어떤 별 “; The Crown ”; 클레어 포이는 주노 템플과 함께 작년에 비밀리에 제작되었습니다.

“; 저희가 ‘ Unsane ’; < Logan Lucky ’; ”;에 대한 지출에 접근 한 방식과는 매우 다를 것입니다. 소더버그가 말했다. 그러나 나는 또한 내가 일하지 않았다고 느꼈던 것들에 과도하게 반응하지 않도록 조심하고 싶다. 그리고 그들은 매우 다른 관객을 대상으로하는 매우 다른 영화라는 사실에 민감하지 않게된다. ”;

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그는 실험적인 릴리즈에는 인내가 필요하다는 것을 알고 있습니다. “; 여기서 긴 게임을하고 있습니다. ”; 그는 말했다. “; 나는 영화 제작자와 영화에 참여한 사람들에게 경제적으로 의미가있는 영화를 폭넓게 출시하는 접근법을 개발하려고 노력하고있다. 시간이 좀 걸릴 것입니다. ”;

그러나 “; Unsane ”; 출시 전략이 아닐 수도 있습니다. Sean Baker ’; s “; Tangerine, ”; Soderbergh는 iPhone에서 전체 영화를 촬영했습니다. 베이커는 예산 제약으로 인해 기존의 카메라 대신 전화를 사용했다고 말했지만 소더버그는 아이폰 영화 촬영 품질에 깊은 인상을 받았으며 앞으로도 계속 영화를 찍기 위해 전화를 사용할 것이라고 말했다.

스티븐 소더버그

“; 이것이 미래라고 생각합니다. ”; 그는 말했다. “; 제작에 대한 배경 이야기를 모르는이 영화를 보려는 사람은 이것이 전화로 촬영되었다는 것을 모를 것입니다. 그것은 자만심의 일부가 아닙니다. ”;

영화 제작자는 2002 년의 , ”; 그러나 아이폰은 타의 추종을 불허하는 품질을 제공했습니다. “; 사람들은 잊어 버리세요. 이것은 4k 캡처입니다. ”; 최첨단 RED 카메라의 열렬한 옹호자였던 Soderbergh는 말했다. <quo; 나는 40 피트의 키를 보았다. 벨벳처럼 보입니다. 이것이 저에게 게임 체인저입니다.”

그가 앞으로 아이폰에 대한 촬영에만 전념 할 것인지 물었다.“처음에 대해 생각하지 않을 꽤 좋은 이유가 있어야한다… 많은 사람들이 크기에 대한 철학적 장애물이있다. 캡처 장치. 나는 그 문제가 없다. 나는 이것을 영화 제작자로서 경험했던 가장 해방적인 경험 중 하나라고 생각하며 계속 가지고 있습니다. 순간적으로 느꼈던 결과는 너무나 중요해서 이것이 새로운 장입니다.”

이 중 어느 것도 텔레비전 연결을 포기했다는 의미는 아닙니다. 최근에 “; Mosaic ”; HBO의 경우 Netflix의 “; Godless의 수석 프로듀서로 일했습니다. 아직 플랫폼과 공동 작업을하지는 않았지만 영화를 위해 선호하는 극장판과의 연결이 끊어 졌음에도 불구하고 Netflix를 지원했다고 말했다.

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“; Netflix에 대해 화를내는 것은 날씨에 대해 화를내는 것과 같습니다. ”; 그는 말했다. “; 그것은 단지 일어나고있는 일이며 우리는 그것에 대해 어떻게 느끼는지 결정해야합니다. 그들은 언제 어디서나 가지 않을 것입니다. '아, 그들은이 공간에서 파괴적이거나 식인 주의적'이라고 말할 수있는 많은 경우에, 그들은 존재하지 않았던 다른 공간에서 영화 제작자들에게 절대 안구를 제공하고 있습니다. 나는이 스토리 텔링과 청중에게 다가가려는이 분야에서 당파에 대한 어떠한 이익도 보지 못한다. 옷장에 이런 것들을 보이게하지 마십시오. ”;

그럼에도 불구하고 그는 “; The King ”; Jarecki가 전국을 돌아 다니며 Elvis ’; 도해 법과 미국이 자신의 궤도를 보는 방식. “;이 영화의 경우, 그 이유 때문에 최고의 움직임은 전국적으로 매우 전략적인 롤아웃이라고 생각합니다. ”; 그는 말했다. “; 우리가 느끼는 대화는 며칠이 아니라 몇 달에 걸쳐 이루어져야한다는 느낌입니다. 영화가 무엇인지에 대한 이해만큼이나 철학적 인 대화는 아닙니다. ”;

“왕”

“; The King ”; (칸 영화제에서 더 긴 컷에서 '약속의 땅'으로 초연 된) Jarecki는 1963 년 롤스 로이스에서 전국을 여행하며 프레슬리의 영향을받는 음악가들과 은유 적 영향을 조사했습니다. 현재의 정치적 기후와 평행을 이룬 영화는 이상주의 국가 소년에서 상업 록 스타로의 프레슬리의 전환이 어떻게 미국의 광범위한 민주적 가치 상실을 반영하는지 보여줍니다. 영화 제작자는 영화가 정치적 분열의 양쪽에있는 청중에게 다가 갈 수 있기를 희망한다고 말했다. “; 영화를 발표하고 제작하는 우리의 전략은 이력 학의 구분을 자극하는 것이 아니 었습니다. ”; 그는 말했다. “; 그래서 미국에서 무엇이 잘못되었는지에 대해 이야기하기 위해 Crosby, Stills 및 Nash를 선택하지 않았습니다. 나는 아메리칸 드림의 대표자로 널리 이해되는 사람을 선택했습니다. 누군가가 그 대화에 동의하지 않든간에 우리 모두는 대화가 시작되기 전에이 나라의 어떤 것이 효과가 없다는 것을 깊이 느끼고 있습니다. ”;

Soderbergh는 혼란스러운 시장과 홈 엔터테인먼트의 부상에도 불구하고 극장에서 영화를 보려고하는 청중을 찾는 것에 대해 낙관적입니다. <quo; 여러분은 영화가 죽었다고 말하는 사람들이 영화에 투자하지 않은 사람들입니다. ”; 그는 말했다. “; 사람들이 영화가 죽었다고 말할 때, 나는 간다. 그래서 ‘ Get Out ’; 영화를 플랫폼에 판매 했어야합니까? 그러면 그들은 전 세계적으로 연극 적으로 미친 성공을 거두지 못합니다. 하루가 끝나면, 그것을 알아 내야하는 영화 제작자들입니다. ”;

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