선댄스 2018 : 올해의 내러티브 영화 촬영에 사용되는 카메라는 다음과 같습니다.

'Never Goin 'Back'세트에 관한 Augustine Frizzell 감독



죽은 나쁜 속보

클레이 그리어

IndieWire는 이번 주 Sundance에서 초연 된 장편 영화 서사 영화 제작자들에게 어떤 카메라를 사용했는지, 왜 카메라를 선택했는지 알아 내기 위해 연락했습니다. 그들의 답변은 다음과 같습니다.

카테고리 : 프리미어

“베이루트 ”;

'베이루트'세트에 브래드 앤더슨

DIR : 브래드 앤더슨
카메라: ARRI 알렉사
렌즈: 40mm는 선택의 렌즈입니다

앤더슨 : “우리는 영화에 대한 무인의 느슨한 도큐 스타일을 원했습니다. 핸드 헬드가 많이있었습니다. 우리는 렌즈 교환을 여러 번 원하지 않았기 때문에 빠른 작업에도 도움이되었습니다. 우리는 40mm가 너무 바삭하지 않고 풍부한 피사계 심도와 역동적 인 움직임을 제공한다는 것을 발견했습니다.

'포수는 스파이였다'

'포수는 스파이였다'

선댄스

DIR : 벤 르윈
카메라: ARRI 알렉사
렌즈: 라이츠, 다양한 초점 거리

르윈 : “; 영화에서 DP 사용 Leitz 렌즈를 사용한 것은 이번이 처음입니다. 나는 그들과 함께 스틸 사진을 찍고 자랐고 그 차이를 알 수 있을지 궁금했다. 그래, 내가 했어. 그들은 아름답고 깊이있는 중간 톤을 제공하여 우리가 원하는 그 시대의 모습에 크게 영향을 미쳤으며 사진, 프로덕션 디자인 및 의상 간의 지속적인 화학의 일부였습니다. ”;

“콜레트”

Westmoreland 촬영“콜레트”세척

로버트 비 글라스 키

DIR : 웨스트 모어 랜드 세척
카메라: ARRI 알렉사
렌즈: 아나모픽 프라임

웨스트 모어 랜드 : <quo; Belle Epoque 영화의 올바른 모습에 대해 생각하고 있었으며 Max Ophuls의 작품, 특히“마담 드 귀신의 소리…”를 봤습니다. “콜레트”– 프레임의 장벽을 뛰어 넘어 항상 움직이고있는 콜레트 – 콜레트는 카메라를 움직입니다. DP Giles Nuttgens와 친구로 일하면서 몇 년 동안 친구의 영화 작업을했습니다. 나는 'Hell or High Water'에서 그의 작품에 크게 감탄했다. 우리는 영화의 모습과 우리가 만들고 싶어하는 세상에 대해 이야기하기 시작했습니다. 우리는 아나모픽 렌즈, 촛불 및 가능한 많은 긴 돌리를 사용하기로 결정했습니다. 기술적으로 이것은 많은 과제를 제시했지만 결과는 그만한 가치가있었습니다. ”;

“일요일”

“일요일”

선댄스

DIR : 조슈아 마 스턴
카메라: 붉은 무기 헬륨 8K
렌즈: Vantage Hawk V-Light 시리즈, 화이트 포인트 광학 TS70

마 스턴: " Megachurches는 대단히 시네마틱하다. 그리고 1990 년대 후반에는 색 구성표 측면에서 심오한 도전이있었습니다. DP Peter Flinckenberg와 저는 프로덕션 디자이너 (Richard Sherman)와 의상 디자이너 (Ann Walters)와 긴밀하게 협력하여 색상 팔레트를 제어하고 너무 채도가 높아지지 않도록했습니다. 그 외에도, 실제와 양식, 또는 오히려 영화 사이의 올바른 균형을 이루는 외관을 찾는 것이 의문이었습니다. 몇 가지 주요 장면에서 DP가 설계 한 일련의 스윙 앤 시프트 렌즈가 특히 도움이되었습니다. 초점면을 필름면과 평행이되도록 초점면을 변경합니다. 이 특정 렌즈에는 고유 한 잠금 시스템이 있습니다. ”;

& Damsel ”;

Zamner Brothers,“Damsel”촬영

크리스 올슨

DIR : 데이비드와 나단 젤너
카메라: ARRI 알렉사
렌즈: Panavision 아나모픽 C 시리즈

Zellner: “; 서부 장르에서 일하면서, 우리는 필요에 따라 군대를 묶지 않고 포용하고 싶었습니다. 우리는 이야기가 일어나는 특정 장소 나 연도를 지정하지 않습니다. 그것은 단순히 신화적인 와일드 웨스트입니다. 먼지가 많은 세피아 색이 아닌 위치, 의상 및 제작 디자인 측면에서 색상 팔레트가 더욱 생생 해지기를 원했습니다. 우리는 50 년대와 60 년대 서부 멜로 드라마의 색을 좋아했습니다. 구도를 좌우하는 수많은 구성과 위치로 인해 아나모픽 촬영이 필수적이었습니다. ”;

“걱정하지 마라.

걱정하지 마세요.

선댄스

DIR : 거스 반 산트, DP : 크리스토퍼 블라 우 벨트
카메라: 슈퍼 16mm 모드의 ARRI Alexa Mini
렌즈: Canon Super 16mm 줌 렌즈 : 10.6-180mm T2.7 및 11-165mm T2.5

토마스 웨인 조커

블 라우트 :“거스가이 영화를 처음 접했을 때, 그는 작고 D.A.와 같은 참고 문헌으로 다큐멘터리처럼 촬영하는 것에 대해 많이 이야기했습니다. Pennabaker, Maysles 및 50 년대와 60 년대의“직접 영화관”(캐나다) 영화 제작자.

우리는 16mm 모드의 Alexa Mini 샷에 착륙했습니다.이 모드는 의도 된 Super 35mm 센서의 약 절반을 사용합니다. 더 작은 기록 영역으로 인한 폭발로 인해 약간의 고유 한 노이즈가 발생하지만 이는 이미지를 향상시키고 텍스처를 부여한다는 점에서 우리가 좋아하고 동의 한 것입니다. 이 형식으로 돌아가는 또 다른 이유는 렌즈였습니다. 그런 다음 대기업이 사용하는 실제 다큐멘터리 타입 렌즈 (캐논 줌)를 사용하고 거스가 원했던대로 장면 내에서 확대 / 축소 할 수 있습니다. 특정 장면의 감정이 요구하는 것처럼 패배자 스타일과보다 정교하고 잠겨있는 스타일을 모두 통합했습니다. 결국 저는 거스와 함께이 경험을 한 것에 대해 감사하게 생각하며, 장면을 디자인 할 때 우리 모두가 세트에 대해 생각하게 만들 자유를 사랑했습니다.”

“마음이 뛴다”

Brett Haley,“Hearts Beat Loud”세트

Jon Pack

DIR : 브렛 헤일리
카메라: ARRI 알렉사
렌즈: KOWA Primes

헤일리 : 우리가 촬영 한 KOWA 프라임은 1960 년대 일본 산 렌즈입니다. 내 DP 인 Eric Lin은 1970 년대에 인기가 높았다 고 말했습니다. 'The Godfather II'와 'Rocky'와 같은 영화가 촬영되었으며, 최근에는 'Arrival'과 같은 영화도 사용되었습니다. 렌즈의 외관은 독특합니다. 더 선명한 대비로 선명하고 가장자리가 부드럽게 떨어지면 디지털 센서로 촬영할 때 유기적 인 부드러움이 생겼습니다. 그들은 우리에게 우리가 테스트 한 다른 렌즈에서 보지 못한 독특한 황금 발적을 주었다. 그것들은 우리가 만들고있는 친밀하고 캐릭터 중심의 영화를위한 올바른 도구였습니다. ”;

“; 줄리엣, 알몸 ”;

“Juliet, Naked”의 Ethan Hawke, Rose Byrne 및 Chris O'Dowd

Sundance Institute 제공, Alex Bailey 사진.

DIR : 제시 페레츠
카메라: ARRI 알렉사
렌즈: 아나모픽 렌즈, 주로 40, 65, 85

할리우드에 관한 영화

페레츠 : <quo; 저는 이미지의 낮은 콘트라스트와 초점이 맞지 않는 영역에서 빛이 굴절되는 방식을 좋아하기 때문에 지난 몇 년 동안 아나모픽 렌즈를 사용하려고 시도했습니다. 우리는 꽤 임신 한 여배우가 있기 때문에 영화를 전체 와이드 스크린으로 촬영하기로 결정했습니다. 그것은 다른 subterfuges와 함께 환상을 유지하는 데 도움이되었습니다. 중간 정도의 근접 촬영을 촬영하면서 프레임 가장자리의 음의 공간으로 인해 관객이 더 넓은 샷을 느끼게 할 수있었습니다. ”;

“제이크 같은 아이”

실라 하워드 감독,“제이 아이 같은 제이크”세트

jon pack

DIR : 실라스 하워드
카메라: ARRI 알렉사 미니
렌즈: 40mm와 75mm

하워드 : <quo; 정직하게, 우리는 어떤 카메라로도 이것을 촬영할 수있었습니다. 액터가 카메라를 가장 유기적으로 배치 할 위치를 유도 할 수 있도록하는 방법에 대한 자세한 내용입니다. ”;

“; 추적 없음”

'Leave No Trace'세트의 Debra Granik

스캇 그린

DIR : 데브라 그라 니크
카메라: ARRI Alexa Mini (촬영의 일부를위한 2 대의 카메라)
렌즈: “우리는 두 가지 다른 느낌을 얻기 위해 두 가지 다른 렌즈 세트를 사용했습니다. 라이카 Summilux Primes는 처음에는 숲의 따뜻함과 풍요 로움과 끝 순서까지 사용되었습니다. 도시 시퀀스에는 Vantage One을 사용했습니다. 더 차갑고 선명합니다. 이 두 세계의 차이를 향상시키는 느낌이 조금 더 임상 적입니다. Vantage T1도 매우 빠르며 빛이 떨어지지 않도록 약간의 보험이되었습니다.”

그라 니크 : “DP와 Michael McDonough의 주요 목표는 환경에 대한 캐릭터의 감정을 정의하는 것이 었습니다. 그들은이 숲에 대한 사랑과 안락함을 가지고있었습니다. 두 주인공 모두 자신의 환경을 잘 알고 있습니다. 우리는 그것을 자세히 촬영하고 그 다양성을 보여 주려고 노력할 것입니다. 마이클은 조화로운 느낌을 통해 숲의 모습을 따뜻하게 표현하려고 노력했습니다. 환경이 쉽지 않은 도시의 경우 영화 촬영법이 건축 세계의 더 선명한 가장자리를 반영했습니다.”

<quo; 롱 벙어리로드 ”;

“긴 멍청한 길”

선댄스 연구소 제공 | Long Dumb Road LLC의 사진.

DIR : 한나 피델
카메라: ARRI 알렉사
렌즈: 고속 파나 비전 아나모픽 렌즈

피델 : “; 스튜디오 코미디가 될 수 있지만 '노인을위한 나라 없음'과 같은 것을 만들고 싶었습니다. 촬영 감독 인 앤드류 팔레르모 (Andrew Palermo)는이 오래된 아나모픽 렌즈로 그 일을했습니다. ”;

아나 데 아르 마스 키아누 리브스

“오필리아”

DP Denson Barker와 가진 Clair McCarthy

두산 마르티니크

DIR : 클레어 맥카시
카메라: Aradi Alexa XT Plus 및 Alexa Mini는 Steadicam, MoVI, TechnoCrane 및 핸드 헬드 및 케이블 캠 리그에서 사용되었습니다. 대부분의 촬영을 위해 2 대의 카메라가 있었고 더 큰 장면을 위해 3 대의 카메라가있었습니다.
렌즈: Denson과 저는이 영화의 시작부터 아나모픽 촬영을 시작했습니다. 그것은 단지 대형 스크린 시네마틱 서사시를위한 자연스러운 선택처럼 느껴졌습니다. 우리는 Hawk Anamorphic V-Plus와 V-Lites를 쐈습니다. 우리는 또한 빈티지 Hawk C 시리즈 렌즈 세트를 가지고있었습니다.

맥카시 : 영화 제작자 Denson Baker ACS NZCS, 프로덕션 디자이너 Dave Warren과 저는 항상“Ophelia”가 아나모픽, 대형 스크린 서사시가되어 관객의 부드러움, 친밀감 및 감정적 강렬함을 가능하게했다고 이야기했습니다. 오펠리아의 견해에 따라이 이야기의 세계에 청중이 친밀하게 참여하는 것이 매우 중요했습니다. 이를 달성하기 위해 이야기의 세계와 등장 인물 간의 관계는 믿을 수 있고 자연스럽게 작용해야했으며, 카메라가 이러한 공연을 포착하는 방식은 스토리가 전개 될 때 이야기에 또 다른 계층의 하위 텍스트와 극적인 명령을 제공해야했습니다. 우리는 질감을 원했습니다 : 우리는이 캐릭터들의 감정을 가까이에서 개인적으로 경험하고 싶거나 다른 경우에는 벽 위의 파리처럼 되길 원했습니다. ”;

'사생활'

Kathryn Hahn과 Paul Giamatti가 출연 한“개인 생활”

선댄스

DIR : 타마라 젠킨스
카메라: 바리 캠
렌즈: 자이스 슈퍼 스피드 렌즈

젠킨스 : “; 영화 촬영 가인 Christos Voudouris와 저는 일종의 시적 자연주의를 찾고있었습니다. 이야기는 매우 인간적이며 우리는 영화 제작이 그것을 반영하기를 원했습니다. 우리는 그것이 친밀한 느낌을 원했지만 평범한 환경에도 불구하고 아름답습니다. 프로덕션 디자이너 인 포드 휠러 (Ford Wheeler)는이 부부의 집이 임대료가 안정된 NYC 아파트 거주자들에게 매우 살기 쉽고 사회 경제적이라고 생각했습니다. 우리는 핸드 헬드 사진을 정적 / 삼각대 / 돌리 샷과 혼합했습니다. 할 수있을 때 한 장면으로 장면을 만들고 싶었습니다. 강렬한 장면에서 멋진 배우들과 함께 일하면서 지속적인 샷의 긴장감을 느끼고 싶었습니다. ”;

'퍼즐'

'퍼즐'세트에서

린다 칼레 루스

DIR : 마크 터틀 타우
카메라: ARRI 알렉사
렌즈: 라이카 Summicron

터틀 타우 브 : 그들은 영화에 자연스러운 느낌을주었습니다. 창문을 통해 들어오는 자연광을 자주 사용하여 시간을 알 수있었습니다. ”;

“그들이 가지고있는 것”

Blythe Danner와 Hilary Swank의“무엇을 가졌는가”

선댄스

DIR : 엘리자베스 촘코
카메라: ARRI 알렉사 XT
렌즈: Hawk C-Series 아나모픽 프라임

출처 : “; 영화는 기억이라는 선물에서 영감을 얻었으므로 '기억처럼'은 영화의 외형에 대한 만트라였습니다. 아나모픽은 눈이 보는 것처럼 느껴졌고 가족 역학을 포착 할 수있는 많은 공간을 프레임에 제공했습니다. Hawk C- 시리즈는 초점 수차와 변화를 보여 주며 코너에서 아름답게 구부러져 추억에 기억에 남는 느낌을줍니다. 우리는 비용 때문에 주로 디지털을 촬영했습니다. 최대 촬영 일이 우선이었습니다. 성능에 매우 중점을 둔 영화와이 멋진 작품을 캐스트 할 때, 그들에게 일을 할 시간을주는 것이 가장 중요했습니다. ”;



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