‘교통편’검토 : Christian Petzold의 난민 로맨스는 Kafkaesque‘Casablanca’와 같습니다

'운송'



편집자 주 :이 검토는 원래 2018 베를린 국제 영화제에 발표되었습니다. 뮤직 박스 영화는 3 월 1 일 금요일에 영화를 개봉합니다.

한 남자가 연옥에 도착하여 자신의 영원한 운명을 배우고 싶어합니다. 그러나 신의 심판은 늦게 도착합니다. 분은 시간으로 바뀌고 시간은 며칠로 바뀌며 시간은 의미가없는 곳에서 함께 흐려지기 시작합니다. 결국, 그에게 백 년의 느낌을 준 후에, 그 사람은 평결을 구걸합니다. “; 무엇에 대해 이야기하고 있습니까? ”; 답장이 온다. “; 여기서 당신은 지옥에있었습니다. ”;



그 암울한 비유는 게오르그 (“행복한 끝”브레이크 아웃 프란츠 로고 스키 (Franz Rogowski))에게 거의 크리스티안 펫 졸드 (Christian Petzolds)의 교통편과 반쯤 갔다고 알려졌다. 그러나 가난한 자식은 자신에 관한 것임을 깨닫지 못하는 것 같습니다. <카사 블랑카>의 리메이크처럼 펼쳐지는 절묘한 영화의 영웅. 프란츠 카프카 (Franz Kafka)가 쓴대로, 게오르그 (Georg)는 마르세유 (Marseille) 항구로가는 열차를 타고 그의 이빨의 피부로 파리를 탈출했다. 그는 자신의 이름을 많이 남지 않았으며 심지어 그조차도 감당할 수없는 사치가되었습니다. 사실, 멕시코로의 안전한 통과를 희망하는 게오르그의 유일한 희망은 자살하고 비자 서류를 남긴 Weidel이라는 작가의 정체성을 가정하는 것입니다. 게오르크의 배는 3 주 안에 항해 할 예정이지만, 마르세이유와 같은 악몽에서 그 의미가 무엇인지 아는 사람은 그들이 떠나는 것을 증명할 수있는 사람들, 심지어는 결정할 수 없습니다.



부인 Maisel 검토

그래서 우리는 Petzold의 무죄 ”; <quo; Phoenix ”; 감독은 Anna Seghers ’; 같은 이름의 1944 년 소설 : 영화는 역사상 멈춰 있지 않다. 소스 자료와는 달리 2 차 세계 대전에서 발생하지 않거나 2 차 세계 대전이 일어났다는 것을 입증하지도 않습니다. 나치 족은 여전히 ​​독일인이지만 일반 파시스트로 재 브랜딩되었습니다. 그러나 현대 프랑스의 거리에서 분명히 찍히는 동안 (도로는 전기 자동차로 울부 짖고 촬영은 어렵습니다. 늙은 어떤 식 으로든, Petzold의 말은 반드시 현재에 설정된 것은 아닙니다. 디지털 기술은 존재하지 않으며 Georg가 “; 죽은 자의 새벽 ”; (그리고 Zack Snyder의 버전조차도 가정 할 것입니다).

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크리스티안 슐츠

Petzold는 역기능 관료주의의 무의미한 무의미 함을 전제로 한 이러한 일시적 혼란을 결코 명시 적으로 다루지 않습니다. 사실과 우화 사이에있는 “; Transit ”; Magic Eye illusion과 같이 과거에 한쪽 눈과 현재에 하나의 눈을 훈련시켜 중간에서 함께 흐려져 둘 다에 속하는 새로운 이미지를 만듭니다. 모든 난민 위기는 다르고 모든 난민 위기는 동일합니다.

다양한 시대의 망명자 사이의 가장 큰 공통점은 모든 것이 보이지 않게 느끼기 때문에 어떤 변형이 있는지 찾기가 어려울 수 있습니다. 죽은 사람들은 묻혔지만 황량한 사람들은 길에서 썩어 버렸습니다. Petzold의 캐릭터가 땀이 흘린 비자 사무실과 마르세이유의 함정 같은 모텔에 대해 훑어 보는 것은 Ai Weiwei ’ 's “; Human Flow ”; “; 난민이되는 것은 인간에게 대항 할 수있는 가장 보편적 인 잔인한 행동입니다. 이 인간의 삶을 견딜 수있을뿐만 아니라 여러 가지 의미로 만드는 모든면에서이 인간을 강탈하고 있습니다. ”;

창백한 너머에서 이야기

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Petzold가 달성하고자하는 좌초 된 존재의 무의미 함은 비록 현대적인 표시기를 방해하는 것처럼 피하는 원형 교차로 방식이지만 말입니다. 다양한 난민들 사이에는 별다른 차이가 없다. 하얀색 캐릭터는 바다를 가로 지르 겠다는 희망을 가질 수 있지만, 모두가 같은 배에 있습니다 대서양 횡단 항해를 위해 마법 비자를 발급받은 사람들조차도 같은 장에서 다시 돌아와 군대 장교에 의해 추방되거나 다른 우주적 사건으로 인해 혼란에 빠진 것처럼 보입니다.

불가피하게, 사람들은 적어도 시간이 지나지 않는다는 것을 알게 될 때까지 시간을 보내기 위해 사랑에 빠지게됩니다. 호아킨 피닉스 (위 입술 위의 흉터까지)의 죽은 종소리 인 Georg는 도망 가기 전에 어깨에 두드리고 싶어하는 Marie (Paula Beer)라는 신비한 갈색 머리와 함께 길을 계속지나갑니다. Marie는 콧수염 의사 (Godehard Giese)와 대화를 나누고 있지만 캐릭터가 반쯤 삼각형으로 정렬되기 시작하더라도 이들 사이의 지오메트리를 파싱하기는 어렵습니다. Seghers가 한 번 상황을 설명했듯이 이것은 두 남자가 한 여자를 상대로 싸우는 이야기이지만 실제로 여자는 이미 죽은 세 번째 남자를 사랑합니다. ”;

만족할만한 결의가없고, 흥미롭지 않은 유혹과 공허한 희생 행위가있는 곤경에 처해 있습니다. '환승'은 코미디가 많지 않지만, 전제의 초 현실성이 잡히면 더 재미있어지고 마르세이유를 떠나려는 모든 시도는 병적 인 오락으로 끝납니다. Ilsa와 Laszlo의 비행기가 카사 블랑카에서 탈출했을 때, 그 비행기가 다음날 Rick &squo; s에 나타났습니다.

그러나 Petzold의 영화가 리듬을 많이 찾을수록 감정적 영향이 더 크다는 느낌이 들지 않습니다. 이 인물들은 추상 호러의 암호 이상이 될 수 없으며, 내레이터 (물론 현지 바텐더)가 자신의 기억을 묘사하기 시작했을 때 인류는 표면에 쏟아 질뿐입니다. 이 짧은 순간에만 게오르그의 혼란이나 마리 위기의 윤곽을 충분히 이해할 수있다.

Petzold는 그 중 어느 것도 신경 쓰지 않지만, 그의 버전은 “; Transit ”; Seghers가 소스 자료에 도입 한 적이없는 장애물과 대립하기 위해 만들어졌으며, 영화의 주된 특수 효과는 그렇지 않은 것보다 훨씬 성공적입니다. 그 결과 파시즘의 유령 (항상 소멸되지 않고 항상 숨을 내쉬기를 기다림)과 그 그림자가 유럽 전역에 다시 그림자를 드리 우는 것이 얼마나 비현실적인지를 분명히 보여주는 영화가 탄생합니다. 그것은 또한 방송국들 사이에 붙어있는 느낌의 영화이기 때문에 이론적으로 glib가되는 것에 경계합니다. Georg가 지옥에 갇혀 있음을 알게되면 그의 이야기가 갈 곳이 없습니다.

밥 오덴 커크 파고

학년 : B

'환승'은 2018 베를린 국제 영화제에서 경쟁에서 초연되었습니다.



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