살인에 대한 견해 : Michael Haneke의“캐시”

부르주아를 충격. 20 세기 초 유럽 미술과 예술 영화관 (보델 레르)은 그 해가 갈수록 현대화의 맹렬한 찰과상에서 벗어나 현대적이고 무장 한 폭력에 대한 포스트 모던의 무력화에 더 깊이 빠져들게됨에 따라 효과가 떨어집니다. 회고하면, 오스트리아의 도발 자 마이클 하네케1997 년의 허무주의 초기 영화 '재미있는 게임”라고 함정에 빠지고 화려하게 구성되고 대립합니다. 부르주아 핵가족의 묵시적 비전으로서,“일곱 번째 대륙”및“재미있는 게임”그들의 끊임없는 잔인한면에서 거의 유례가 없습니다.

주요 결점은 항상 Haneke가 그의 주인공의 추상적 인 한계를 넘어 충격을 견딜 수 없다는 점이었습니다. 영화 제작자와 예술가 관객은 제로섬 게임, 동등한 부분의 sadomasochistic 죄책감 여행을하고 성취를 기원합니다. '에서 시작알 수없는 코드그러나 2000 년 Haneke의 작업은 도약과 한계에 의해 진행되었습니다. '제외피아노 선생님그는 사회의 정치적, 정치적 논평을 그의 비전 체계에 성공적으로 통합하여 서구의 밀레니엄 위기에 직면했지만, 여전히 시각 접근이나 그의 행동에 매우 중요한 인간 행동에 대한 연구를 포기하지 않고있다. 평범하지 않은 prescient '은닉처'는 이제 Haneke의 현재 단계에서 높은 워터 마크를 나타냅니다.

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“캐시”는 감독이 부르주아 사회에 영향을 미쳐서 사회적 계급의 외상 적 해산을 다시 한 번 관찰했다. 문학 라운드 테이블 텔레비전 호스트 Georges Laurent (다니엘 오 테일)와 그의 책 편집인 인 Anne (줄리엣 비노쉬) 아파트 외관에 대한 익명의 감시 스타일의 비디오 녹화를 시작합니다. 몇 시간의 영상 속에서 그들의오고가는 것이 정식으로 포착됩니다. 테이프는 붉은 색 크레용으로 얼룩이 진 정육 수탉 인 푸킹 아이 인 흑백 스케치로 보완됩니다. 더 개인화 됨 : 가해자의 카메라는 조지가 자란 곳과 오랫동안 잊혀진 지인이 적은 아파트를 곧 발견합니다. 누가 테이프를 보내는 지, 왜 그 이유를 알아낼 때 Georges는 프랑스의 식민지주의와 인종주의의 불쾌한 역사와 관련된 에피소드 인 어린 시절부터 억압 된 에피소드에 직면해야합니다. 그러나 치명적으로 Georges는 결코하지 않습니다. 그의 속임수는 가족 단위를 찢어 버렸으며, 그 중 어느 누구도 전복에 결백하지 않았다.

Haneke는 비슷한 주제의 '알 수없는 코드'를 설명하더라도 정치적으로 결코 명시적인 적이 없었습니다. '캐시'를보고, 최근 프랑스를 휩쓴 인종 차별 폭동에 대해 생각하지 않는 것은 불가능합니다. 영화에서 가장 대담한 장면 중 하나는 조지의 맹목적인 비인간 화를 다른 사람의 맹목적인 비인간 화와 배경의 텔레비전으로 서방과 이슬람 문명의 충돌과 직접적으로 연결합니다. 로렌 트가 십대 아들 피에로의 실종 가능성에 대해 우려하면서 중동 뉴스 보도 폭파레스터 마케 돈 스키). '캐시'를 단순한 자유 주의적 손짓 만이 아니라 매우 치명적인 결정으로 만드는 것은 수동적 공격적 억압과 느리게 구축되고 해결되지 않은 사회적 긴장으로 그 표현이 어떻게 묘사되어 있는지입니다. 그의 주제와 병행하여, Haneke는 (가스를 유발하는 폭력의 순간을 제외하고) 부르주아 카타르시스의 마지막 피난처 인 충격이 철저한 시험보다 중요하지 않도록 미학적 균형을 바꿨습니다.

다른 차원에서“캐시”와 같은“베니의 비디오”및“Code Unknown”— 시각적 메타포 (또는 메타포) 역할을하여 시청자가 이미지 해석기 역할을 수행하도록합니다. 이 영화의 개막은 조지와 앤의 주관성을 관객의 POV와 일치시키는 장면에만 초점을 맞추는 일입니다. 이 반전은 '캐시'의 인식 강화 프로젝트를 시작합니다. Haneke는 점차 조지와 앤이 테이프에 대한 반응이 부족하다는 수용력을 가지고 모호하고 불완전한 이미지를 가져 오라고 요구합니다. 조지의 행동 – 불신의 비밀과 사소하고 병적 인 거짓말은 아내에게 제공합니다. 그의“양심적”에 시달리는 그의 완고한 거절은 고의적 인 무지와 사회에 너무나 뿌리 박힌 자연스런 모습을 드러낸다.

Michael Haneke의“Cache”장면. Les Films du Losange와 Sony Pictures Classics의 사진 제공.

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그러나“캐시”는 단순한 도덕적 가르침에 정착하지 않습니다. 오히려, Haneke는 정치적 습관으로 확장되는 습관, 스펙 타토 리얼 습관에 직접적인 도전을 제기합니다. 영화가 진행됨에 따라 꿈과 기억 시퀀스뿐만 아니라 '정상적인'샷 설정은 익명의 감시 장면의 정적 장거리 샷과 비슷해지기 때문에 사람의 개입을 강조하지 않아도됩니다. Haneke는 여기서 영화 문법을 사용하여 '보이지 않는'서사 영화 (스릴러 장르 규칙의 전복에 반향 된 프로젝트)의 인식 론적 확실성을 뒤엎을뿐 아니라 '캐시'의 계시와 은폐의 주제를 시각적으로 강화합니다. 많은 이야기를하면서, 우리는 의식으로서의 자기 수용에 관한 시각적이고 서술적인 정보를 채워야합니다. 자신의 힘을 사용하여 판결을 내리는 미디어 컨트롤러 인 Georges와는 달리, Haneke는 무엇보다도 다른 정치 영화 제작자를 인용하고 싶어합니다. D.W. 그리피스 —“보이게”하는 것입니다.

[Michael Joshua Rowin은 Reverse Shot의 스태프 라이터입니다. 그는 Independent, Film Comment를 위해 글을 썼으며 Hopeless Abandon 블로그를 운영하고있다.]

2를 가지고 가십시오
Nick Pinkerton 작성

세계적으로 공동 제작 된 유로 아트 하우스 수입 세계에서 강력한 이름 인 Michael Haneke는 거대하고 주제가 많은 스릴러를 만들어 큰 게임 주제에 대한 해설로 은유적인 이중 의무를 수행합니다. 이 소풍 : 우리가 중동이라고 부르는 문제 지역에 대한 서방 세계의 죄책감은 중년의 지적 유명인 (Daniel Auteuil)이 어린 시절의 잘못에 대한 기억을 움켜 쥐고 다시 태어났습니다. Auteuil과 아내 Juliette Binoche 사이의 가정 속임수가 세계의 종말 뉴스가 화면에 나오는 강력한 홈 엔터테인먼트 센터 앞에서 연기하는 것처럼 개인은 매우 명백하게 정치적입니다.

“캐시”의 사적 및 국제 정책의 혼란의 두 계층은 매우 분명하다. 채택 된 알제리 형제에 대한 Auteuil의 회개 한 소년의 배신은 역사적으로 프랑스 토양에서 FLN의 대량 학살과 일치한다. 그의 가족이 조용히 조사되고 있음을 발견했을 때 Auteuil을 뒤 흔드는 자유 부동 불안은 십자형 오만의 결과를 거둔 십자선에서 지금 분출하는 서구의 것과 유사하다. 그리고 영화는 기껏해야 주변 공포의 완벽한 톤을 설정합니다. 모호한 적을 쫓아내는 것; 다루기 힘든“다른 사람”(최근 기억에서 가장 심각한 스크린 폭력의 순간에 문자 적으로 분출하는)을 다루는 잘못 계급 된 종족 간 거래.

혈액 드라이브 검토

“캐시”는 벽에 기록 된 글을 읽은 것에 대해 정당하게 축하를 받았으며, 파리 (그리고 호주, 그리고 신이 다음에 어디에서…)가 불타고 있는지 동안 영화 자체의 순간 상태를 사실상 보장했다. 영화의 데드-에어 대화와 진공 포장 된 특징으로 삶을 거의 진동시키는 것은 바로 지금의 감각입니다. 갑작스런 충격으로 급격히 증가한 Haneke의 느린 번식 지루한 포식은 나에게 옷을 입히는 해킹 게임 인“늑대의 시간이 비평가를 회상했다 클라우스 킨스키의 경멸적인 평가 베르너 헤르 조그배우의 자서전의 예술 : 영화가 끌리기 시작할 때마다 동물을 고문하기 만하면됩니다. 그러나 그가 '캐시'에서 무언가를하고 있다는 것을 부인하기는 어렵습니다. 그리고 그 영화가 제쳐 놓지 않도록 막는 것이 무엇인지에 대한 애매 모호한 점이 있습니다.

[Nick Pinkerton은 리버스 샷 직원 작가이자 편집자입니다. 그는 IDP에서 일합니다.]

다시는 사랑하지 않을거야 별이 태어났어

Michael Haneke의“Cache”장면. Les Films du Losange와 Sony Pictures Classics의 사진 제공.

3을 가지고 가십시오
Jeannette Catsoulis 작성

Michael Haneke의 모든 영화는 어떤 식 으로든 공포, 특히 계급 공포에 관한 것입니다. 주말 중 별장, 벽에서 책으로 등 중상급 캐릭터가 세운 문화와 안락함은 정치적 부패, 경제적 절망, 그리고 백인의 취약성에 대한 연약한 장벽입니다. “캐시”에서이 불안정성은보다 명백합니다. Haneke는 우리가 인종 소홀의 결과로부터 숨길 수 없다는 것을 알고 싶어하며, 영화 전체는 자기 망상에 대한 경고처럼 구성됩니다. Georges는 토크쇼에있는 카메라를 사용하여 전문적으로 편안하게 사용할 수 있지만, 방해받지 않고 허가없이 시청하는 그를 감시하는 비밀 카메라는 위반입니다. 그것은 그가 마지막으로 보호받지 못했음을 상기시킵니다.

“캐시 (Cache)”에서 로랑의 숨겨진 감시인은 우리 모두의 판사이며, 과거에 그의 마음을 닫은 인물로서 조지 스 자신의 양심을 나타내는 것 같습니다. Haneke에게 중요한 것은 유죄의 형벌이 아니라 단순히 우리 삶의 위안이 과거의 범죄에 기반하고 있음을 인정하는 것입니다. 지하철, 거리 또는 집에서 위협을 받든 그의 인물들은 사회적 전환점을 끊임없이 떠올리게됩니다. 문은 공동체처럼 중심은 영원히 붙잡을 수 없습니다.

[Jeannette Catsoulis는 인디펜던트 DC 원 매거진 (Independent, DC One Magazine)을 위해 저술 한 리버스 샷 (Reverse Shot)의 빈번한 기고자이며 뉴욕 타임즈 (New York Times)의 일반 영화 평론가입니다. ]

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