모든 육체의 길 : Gyorgy Palfi의“Taxidermia”

교활한 성관계, 올림픽 대식, 자율성 해부 3 코스 시련 Gyorgy Palfi의“Taxidermia”는 지속적으로 사악합니다. 그러나 그것은 또한 지속적이고 독특한 예술 작품이며 혼란의 가치가 있습니다. 첫 번째 두 부분은 헝가리 작가 Lajos Parti Nagy의 이야기를 바탕으로 한 삼부작으로, 세 번째는 Palfi와 그의 부인 Zsofia Ruttkay의 원본 이야기이며, 시나리오를 함께 썼다. 원초적인 욕망에 이끌려 고통당했습니다. 긴장하고 배타적 인 제 2 차 세계 대전 군인은 불타는 성욕을 통제 할 수 없습니다. 헝가리 전후의 경쟁 우위를 점하는 그의 아들은 맹렬히 성공과 존경을 추구합니다. 유령이있는 손자는 그의 현재 대규모의 움직이지 않는 아버지를 돌보고 궁극적 인 박제 보존 계획을 세웁니다. 'Taxidermia'는 우화로 작동하지만 육체와 환상의 대담한 충돌로 내장에서 의사 소통합니다.

Palfi의 미학은 Tim Burton, Terry Gilliam 및 Jan Svankmajer와 같은 fabulists의 작품을 연상시킵니다. 그러나 그는 실제로 그 세 사람보다 유동적 인 영화 제작자입니다. 그의 접근 방식은 덜 산만하고 숨이 가쁘고 더 철저하게 초현실적입니다. 그는 자신의 천재적인 순간을 거의 보여주지 않고 무의식적 충동과 비전으로 더 깊이 트롤링합니다. 그의 퇴폐적이고, 이소적이고, 썩어가는 삶의 세계관은 초침과 팻을 느끼지만, 만족할 수없는 카메라는 삶에 대한 굶주림, 시각적 가능성의 축하입니다. 꾸준하고 문자 그대로의 육체적 거부와 제작 흐름을 전달하더라도 영화를 매우 매력적으로 만드는 것은 창조의 기쁨입니다. 구토, 피의, 사정 적 볼륨으로 판단 할 때 Palfi의 두 번째 특징은 올해 가장 큰 영화입니다. 샷 제작 측면에서 가장 인상적인 부분 중 하나입니다.

퀀틴 타란티노 어벤저

영화는 얼어 붙은 전초 기지에서 우연한 군인 인 Vendel Morosgovanyi에서 열립니다. 그의 성적인 좌절은 광범위하게 코믹합니다. 수탉은 벽에 구멍을 뚫을 때 수탉을 괴롭 힙니다. 그는 중위의 통통한 아내를 괴롭 힙니다. 그는 돼지 고기 한 쪽을 움켜 쥔다. 그러나 그는 자신을 Hans Christian Anderson의 'The Little Match Girl'(설탕을 바르는 설탕으로 그녀를 제안하는 곳)의 팝업 볼륨으로 옮기거나 조명 촛불을 사랑하고 관능적으로 깊게 갈라진 할리 핀에 불꽃을 발라 음경 끝에서 발화시킵니다. Csaba Czene (Elias Koteas를 가장 불쾌하게 에로틱하게 장식)에 의해 실현 된 Vendel은 젖소와 자랑스럽고 무해하며 위협적이며 순간적이며 운명입니다. 여기서 성과 죽음은 잔인하게 분리 할 수 ​​없으며, 피 알레는 피날레에서 더 명백하게 씨름하기 전에 중간 부분에서 닿는 주제입니다.



Vendel은 자신의 확장 가능한 손자 Lajos (Mark Bischoff), 으스스한 자기 박제 박제 사와 가장 닮았습니다. 그러나 Palfi는 부 계선을 혼동합니다. 경쟁자가 과식하는 칼만 (Gergo Trocsanyi) 인 중년 남자가 실제로 Vendel의 스폰입니까? 라 호스는 정말로 그의 아들입니까? 한 사람은 이야기에서 다른 사람을 낳지 만, 각 개념에는 낭만적 인 라이벌이나 거친 돼지와 같은 여러 구혼자가 있습니다. 계보가 자연의 잔인한 상속과 관련이 있다는 생각을 전복하기 위해.

각 섹션은 독립 작품으로 작동 할 수 있지만 Palfi는 시청자에게 시각적 및 텍스트 리듬을 인식하도록 초대하고 섹션 내 및 섹션 사이의 톤을 조절합니다. 첫 번째 섹션은 성적인 상징주의를 지니고 있지만 표현은 필연적 인 것으로 향합니다. 두 번째는 소비에트 통치 아래 삶의 높은 만화 우화 인 정치 풍자에서 시작하여 성격 연구와 로맨스로 곧게된다. 과식하는 뚱뚱한 사람들의 시력 개그는 점차 목적의, 심지어 관능적 인, 경이로운 장소로 뚱뚱한 몸을 쏘아냅니다. 수영장 크기의 리셉터클에 구토를하는 반란의 연속 된 경쟁자 그룹 구토는 특정한 고요한 아름다움을 취합니다. 열린 입은 만족스러운 수도꼭지, 눈은 열광으로 닫힙니다. Palfi-penned의 세 번째 섹션은 Nagy의 신체적 반추를 바탕으로, 현대의 오해에 고딕 공포를 접어 들었다. — 모든 것을 하나로 모았습니다.

'Taxidermia'의 형태 변화는 철학적 모호함의 표현보다는 교묘 한 회피처럼 보이지만, 그 모호함 (적어도 고의적이지만 고의적 임)은 더 큰 조사가 필요하지만, Palfi의 영화는 여전히 지속되고 놀랍도록 분명히 표현 된 비전입니다. 최종 촬영을 위해 Palfi는 동굴 사체의 배꼽 안에서 친숙하고 피할 수없는 어두운 기원으로 나아가면서 곧장 돌아갑니다.

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